跟阿忠学家具设计,月薪8000只是起步
来源:家具设计圈
“做「彦木家具」后,朋友常说很少见到我。我说我基本就在做三件事,第一件事就是赚工资,第二赚房租,第三赚材料钱。”
成立时间:2015年
专访对象:彦木家具创始人李荣彦
在采访李荣彦之前,案君怀抱着极大的好奇与神秘。若不是曾在家具展上一窥其作,很可能就要错过认识这个不开淘宝店、网络上信息极少的设计品牌了。而整个采访过程中,李荣彦的对答无一不在传递着他的禅佛哲学。
玲珑系列
在采访的一开始,案君就忍不住抛出了心头疑问:为什么不像其他家具品牌一样开淘宝店?
“淘宝上家具店的竞争在我看来是很不好的。很多人都是在做一件很短暂的事情,他们在对赌、拼价格,或抄袭别人的设计企图快速获利。在互联网时代这种人确实可以迅速崛起,但他其实是在损害同行他人的利益,导致整个市场很不健康。”
不争甚至不愿参与其中混战,他和他的「彦木家具」只默默的做着自己。
玲珑系列
艺术生活化,生活自然化。
在李荣彦看来,人骨子里对美的追求是永无止境的。
“普通人可能买不起艺术品,也从未想过拥有一件艺术品。但他内心依然需要美。”所以他希望将艺术的东西生活化,使它看起来离我们的生活不会太遥远。
同样,最好的作品并非署名的艺术品,而是被更多人在日常生活中使用的设计产品。或许使用者并不知道设计者是谁,但他的设计却实实在在的影响、改善着无数人的行为和生活方式。
“可能你使用的随意一个生活物品,其背后就是艺术家的设计凝结。你不知道它是谁设计的,但你看得出它的美与不同。久而久之,你的审美水平提高了,自然也就看不上普通的东西,哪怕它比较贵一些,你也愿意为之消费。这就是我们追求的。”
超级注重体验感的李荣彦,还喜欢和各式生活馆、茶馆、民宿以及素食馆等合作,只为让大家在真正的使用中去体验家具。
因着父亲是木匠的缘, 李荣彦从小就开始接触木头,也种下了和木的不解之缘。
7岁学画画,16岁考上工艺美院,21岁毕业。放弃了保送大连理工学院的机会,几年后靠着自己努力又到意大利理工学院深造。
谈起国外求学的感触,李荣彦说“其实国外的设计师包括当时我们的校长,对中国古建筑、古文化艺术是很感兴趣的。可惜现在中国设计西方化、抄袭借鉴,却没多少人愿意沉下心研究和探索。”
所以回国后他便决心创立「彦木家具」,借鉴西方的管理模式和思维,以中国元素、东方语言等来重新再演绎。希望有朝一日,国外使用的不止是中国制造的家具,而是中国设计的家具。
「彦木家具」有许多与禅、佛有关的作品,这和李荣彦从小就跟着爸爸去寺庙拜佛的经历分不开。信佛的他,喜欢将禅文化和艺术做结合。心佛系列,就来源于他的顿悟。
心佛系列
“人不要跑太快,跑太快灵魂跟不上的话,人就没有归宿。佛是我们心中的慈悲,让我们知道如何正确的以人为本、与人为善。”
他对木的喜爱与理解,也是充满禅意的。
不管是远古的钻木取火、以木为猎,还是现在的以木为具,木头从未失过它的温暖、舒适,也从未离开过人类的DNA记忆。
“用五行的方式来解释,木头的一生都在无私奉献。幼树与自然为伴,流水为邻,无声护土石。长大后保护着地球表皮,甚至整个生态链。划成木头为器为具,还可以作柴生火,最后化灰归于土,又开始下一个轮回。它的生命的背后是一个很长、很环保的逻辑。”
一把椅,一生陪伴
正因为如此,李荣彦从不认为木头有贵贱之分。「彦木家具」所有的产品第一价值是设计,其次是工艺,第三才是材质。而且相比追逐市场炒作的木头,李荣彦更愿意亲自找一些鲜有人知、但很不错的木头,引导人们去了解和喜欢它。
虽然不喜欢淘宝上的价格战和恶性竞争,对于越来越多人开始原创家具设计这件事,李荣彦却表示很看好。
“我认为越多人做这个事就越好玩,证明原创的能量越来越强了,这样才更能做的长久。就像文艺复兴时期,当艺术氛围和养分很充足时,你不是一个人在战斗,复杂而激烈的竞争反而会刺激一些人成功。我们也希望做原创的人越多越好,让我们都做着自己想做的事,一同前行。”
比如现在在厦门,因为「彦木家具」的家具定价比很多店贵,有时也会被拿去对比、作参考,影响其他家具品牌适当涨价或更深入考虑如何定价。
书香门第书架
在他看来,家具不是消耗品,买一件好的家具可以使用一生,甚至供几代人延用。这之上附着的使用价值和情感,不是仅靠价格可以衡量的。
李荣彦的出发点很简单,作为一个匠人,希望100年后他设计的家具还能被使用,甚至有幸成为某个时代的部分元素,就很足够了。
案君:有没有给年轻设计师的建议?
李荣彦:我觉得应该先把前面的“年轻”去掉,设计师就是设计师,客户不会因为你年轻或资深而选择你,最终还是看产品。很多年轻人会做出很老的东西,也有很多资深设计师做很年轻的设计,我觉得这个主要还是在于他的激情心态,所以应该去标签、不能有包袱。
另外年轻人要时刻心怀大爱。有成就是好事,但你的成就毕竟只是停留在你,你还要对社会有贡献,我觉得这才是人的功德跟能量。
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