Perriand (1903-1999)，TABLE EXTENSIBLE ‘DE LUXE’, 1930 ©️ Christies

在Le Corbusier的 Villa Church 项目中，延续了Perriand的 Saint-Sulpice “延展桌”设计

1920年代正经历着巨大的社会变革，当时不过二十出头的 Perriand 从巴黎中央装饰艺术学院毕业，喜爱电影，她的好友中就包括后来成为毕加索缪斯的摄影师 Dora Maar，也不会错过 Josephine Baker 在 Folies Bergère 的每一场表演，并留着这位爵士名伶的同款发型。她的设计也毫无疑问从那个时代汲取灵感，这款为自己设计的镀铬滚珠项链就是她所信奉得“机械时代文化”的标志。当她戴着自己设计的项链躺在自己参与制作的长椅之上时，无疑成为了一则现代女性最好的宣言：自由、独立、充满创造力。 

“长椅”（Chaise Longue）最早在1929年秋季沙龙展出。“长椅”由 Corbusier 和 Pierre Jeanneret 提出要求，由 Perriand 设计完成。作品从牙医诊所的椅子中获取灵感，可移动弧形管以满足不同坐姿，作为女性设计师的经验和视角使这款经典之作兼具了舒适和优雅。“长椅”的金属框架结构是可以与靠垫主体拆分的，弧形管改造自大宗生产的飞机部件——“就地取材”、借用已有材料是 Perriand 惯用的技巧；而靠垫的帆布、真皮等等材料能满足不同经济条件的消费者。十几年后，当 Perriand 从第一次日本之旅（1940-1943）中吸取东方文化养分后，用木竹材料打造了“长椅”的又一经典版本。 

上图：Perriand的摄影作品

下图：其作品《悲惨巴黎》(La Grande Misère de Paris, 1936)局部

1932年，Perriand 搬至蒙巴纳斯生活，与艺术家 Fernand Leger 成为了挚友。二人反思资本主义和工业革命，回归自然寻找灵感。在散步之余，Perriand 会捡拾枯叶、动物骨骼、石头进行拍摄，而 Fernand 会创作一系列绘画，他们的好朋友 Pierre Jeanneret 也积极参与到了这个被他们称为“原生艺术”（Art brut）的运动之中。在政治信仰方面， Perriand 和 Leger 一样越来越偏向左派，并一生忠于自己的政治信仰，为大众而创作。1930年代后半叶，她创作了三件重要的壁画作品，其中《悲惨巴黎》（La Grande Misère de Paris, 1936）揭露了当时巴黎面临的住房、疾病等问题，以 Photomontage 的形式呈现，其中的照片都是她亲自拍摄的。 

1937年，Perriand 离开了工作十年的柯布西耶工作室。次年， 她为自己位于阁楼的小公寓量身打造了一张自由形木桌（Table en forme libre），这是其一系列自由形家具中的第一款。桌面形状呼应 Perriand 在遇见的一块“奇石”，它不像椭圆形那样占空间，也不像三角形那样尖锐，却能使整个空间变得流畅，又能满足设计师的实际需求。其实所谓“自由形”不止桌面形状一层含义：Perriand  当时在保守的社会风气下勇敢地结束了自己不幸福的婚姻，又果断地摆脱了工作室的拘束，从此对自己的生活和事业有了更多的自主权；另一方面，当时法西斯德国和斯大林统治下的苏联都追求古典对称式的建筑，Perriand的“自由形”是对集权意识形态的反抗。 

“木桶避难所”由 Perriand 于1936年提出设想，当时她设计的山区避难所还包括 Hôtel le Vieux Matelot 以及 Shelter Bivouac (1936-1937) 。两年后，她与 Pierre Jeanneret 制作了“木桶避难所”的模型。此前，她与 André Tournon 合作，在其第一个山区避难营地的建造过程中将预制构件（prefabrication）的概念付诸实践。这个6人避难所被安置在靠近上萨瓦省梅杰夫的蒙特乔利山上，所有组件都是预制的并围绕管状钢框架进行组织搭建，8平方米的内部空间内，床是可移动的，白天可以用作长椅，凳子可以用作储物空间。铝制组件既轻巧易于运输也非常坚固，可以抵御恶劣的气候条件。 

上图：2001年的火星协会沙漠研究站（Mars Society Desert Research Station）

下图：南极深处的 Concordia 研究站

她在其最后一个项目“木桶避难所”的结构上进行了改进，具有12面体桶状铝制结构，室内由松木制成，加热器位于中央钢柱内部，具有抗风性并易于组装。最初的设想是在阿尔卑斯山的陡峭地形上建造一个“航天避难所”，直径仅为3.8米，但可以轻松容纳8人进入室内，可以确保登山者在阿尔卑斯山度过周末。最终由于资金短缺该项目未能实现，但“木桶避难所”在 Perriand 过世之后依然启发了众多的营地设计，例如2001年的火星协会沙漠研究站（Mars Society Desert Research Station）以及南极深处的 Concordia 研究站等等。本次展览还以全尺寸还原了这件 Perriand 生前未能完成的避难所项目。 

上图：Perriand 设计的影子椅

下图：柳宗理设计的蝴蝶凳

Perriand 的设计深受日本传统工艺、美学影响，得益于她的亚洲之旅，她还曾在1940年代受日本政府邀请通过设计来帮助这个国家完成工业化转型。在1953至1955年她的第二次日本之旅中，她设计了影子椅（Chaise ombre），受到日本折纸艺术影响，由一块木片一气呵成，显示出源自东方的轻盈之美，并且可以多张叠放以节约储藏空间。现今被誉为日本工业设计第一人的柳宗理（Sōri Yanagi）于同年的经典设计蝴蝶凳（Butterfly Stool）与之具有异曲同工之妙，柳宗理在 Perriand 第一次日本之旅期间担任助手，深受她的影响。

上图：Perriand 的“云层书架”设计之一

下图：Perriand 为马赛公寓设计的厨房模型

1940年代末，Perriand 暂时回到 Le Corbusier  工作室，并参与了著名的马赛公寓（Unité d’habitation, 1950）项目，她主要负责400多套公寓的厨房设计。这并不是她第一次为柯布的项目设计厨房。她从日式餐厅得到启发，这款开放式的厨房将女性从封闭空间中解放。1950年代，Perriand 参与了法国战后大重建工作，其中一个重要项目是为巴黎大学城内的墨西哥、突尼斯、巴西学生公寓的设计室内，代表作“云层书架”因此问世。在不过十几平方米的小空间内，书架起到了储物、分割空间、装饰等多重作用。云层书架的结构变化繁多但其中自有秩序，加上巧妙的配色，给人以愉悦之感。 

上图：由Louis Vuitton出资建成的“水边小屋”

下图：Perriand的“水边小屋”手稿之一

“水边小屋”是1934年 Perriand 为自己设计的一座度假屋，她热爱自然，因此其建筑设计也多融于自然，有意使居住之人能够充分感受屋外景观，“水边小屋”由左右对称的两个木制空间和半开放的中庭构成，打破了屋内与屋外的界限。厨、卫、卧室的嵌入式家具注重实用性，中庭的木桩凳和木质躺椅打造出自然、闲适之感，下雨时，雨水可以从中庭顶部圆洞滴到木桶之中，充满诗意。可惜与她生前的众多设计一样，这座度假屋此前仅停留在图纸之上，2013年，“水边小屋”由 Louis Vuitton 于迈阿密出资建成。 

Perriand 的 Les Arcs 滑雪度假村，其中 La Cascade 于1969年建成

1960年代开始建造的 Les Arcs 滑雪度假村无疑是 Perriand 参与主持的最宏大的建筑项目，是当之无愧的现代主义度假胜地，20世纪高山建筑的典范。她和 Gaston Regairaz 等人一起完成了项目的建筑设计，并全权负责这个可容纳三万多人的度假村的全部室内。项目于1968/1969年冬季首次开放，在随后的20年间，Perriand 持续监督了项目的扩建。建筑物倾斜于山坡之上，朝阳面使更多阳光能过进入室内，背阳面内切以打造安全的人体过道。Les Arcs 根据海拔分为 Arcs 1600 和 Arcs 1800。Arcs 1600 为相对豪华，而 Arcs 1800 可以说是 Perriand “为大众而设计”理念的集体居住环境集大成之作。 

在项目的室内，由于面积不大，楼梯也被打造出了储物柜；开放的空间内每个区域功能转换自如；卫生间和厨房区域受到火车车厢启发，模块化的部件易于组装。Perriand 的祖父母就是来自法国阿尔卑斯地区的 Savoie 区，她自小就热爱滑雪、登山，雪山是她的庇护所也是她的灵感源泉，她的大多数建筑项目都是为雪山地区构思的：自己的雪山度假屋 Chalet Meribel、众多雪山避难所，当然还包括 Les Arcs 滑雪度假村。1935年，Perriand 登上阿尔卑斯山顶，喜悦之下，留下了一张脱去上衣举起双臂庆祝的照片，展现出率性、开朗的个性与魅力。 

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Charlotte Perriand 设计的茶室及草图

1993 年，90 岁高龄的 Perriand 和安藤忠雄等其他三位建筑师受日本导演敕使河原宏的邀请，分别在巴黎联合国教科文组织广场上打造了他们心中的茶室（Maison de thé）。Perriand 的茶室设计融合了传统元素和现代材料，以伞状结构为顶棚，以竹林为庇护。她在自传《创造的一生》（Une vie de création）中写道：“我试着建立一个临时的品茶空间，以供人们冥想，梦想一个新的黄金时代。这将是一个供文化交流、推崇多样性和普世价值的地方。”当我们再次发现 Perriand，发现其中“生活的艺术”（Art de vivre）：“一切都相互关联：身与心、人与世界、地与天”。