笔筒大都造型简单，口底相若呈筒状，从先前的竹木制，发展到牙雕、玉雕、铜制、瓷制，有如雨后春笋不断涌现。《长物志》称：“笔筒湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木、花梨亦间可用”。

文人案头清玩美器

黄花梨在明代深得文人的器重，为明式家具制作的美材，产自南洋诸岛，我国海南岛也有产出，数量不多。黄花梨木色橙黄，有的红紫，有淡淡的香味，纹理清晰，木性稳定且不易变形。

为何黄花梨笔筒尤为明代文人所珍爱收藏?明代文人墨客崇尚自然生活观，讲究做人品位，追求生活意趣，他们曾费尽心思寻觅各类美器，以作案头清玩之器。而木中上品黄花梨，最适于文人雅士展示自己的审美心境和雅逸才华。有些文人甚至亲自奏刀制作，以拥有精美绝伦的黄花梨笔筒为荣，从而极大地推动了笔筒的制作与发展。

素洁笔筒 明式风范

作为中国传统文房用具之一的笔筒，器形繁多，有直筒、束腰、竹节、四方、六方、八方、长方和椿形等，高低不一，大小不等。花梨笔筒多为圆筒，口以下渐收，呈上(口)大下(足)小状，底部镶脐居多。

黄花梨生长缓慢，虽经百年仍粗不盈握。常见花梨笔筒，口径一般在15厘米左右，口径超过15 厘米的笔筒需要生长数百年的花梨树木芯材才能做成，而业内人士认为，口径19 厘米以下的叫笔筒，20 厘米以上的称笔海。

黄花梨旧笔筒，沧桑的岁月感，徐徐舒张的文人气，让人着迷。海口藏家张建满先生，痴迷沉香，早年更爱收藏黄花梨旧笔筒，为了从全国各地搜罗，不惜为它一掷千金。张建满有一件口径21 厘米、高约20 厘米的笔海，曾经走进央视鉴宝栏目，以手抚之温润如玉，器面闪烁幽幽光泽，更似笔筒中的“伟丈夫”。央视鉴宝专家蔡国声评价，“这是一件晚明的物件，21 厘米的直径，非数百年树材不能做成，此器包浆厚重，实属难得。”

他手中的几件明式花梨素笔筒，表面虽光素天然，由于沉淀了历史的痕迹，包浆润泽厚重。其花纹好似工笔画毫发必现，有的黑褐色直线非常明晰。放大镜下看鬼脸，好似狸斑美丽动人。

浅雕画意 谐趣天成

花梨乃木中珍品，木质坚重，纹理细密，简洁素雅的明代浅浮雕风格最能展示它的特征和色泽纹理。一件扬州八怪之一罗骋自用的浅雕花梨笔筒精美绝伦，笔筒的主题图案几枝幽兰若生于空谷，观之仿佛香气远溢，古趣盎然。左方竖题：春风不教吹凡卉，先放西天称意花。题款为：三月花之僧罗骋，字风潇洒飘逸。

罗骋，清代画家。其画能兼擅众长，自辟蹊径，是“扬州八怪”中最年轻者，也是“扬州八怪”中技艺最为全面，功力深厚、影响深远的一位国画大师。罗骋绘画艺术的定位是“画无不工”。比照罗骋的画作，这件笔筒中的兰花与罗骋画作中的兰花风格一致，这件文房自用的器物，是罗骋自己奏刀而作，清雅之极，尤显珍贵。

百宝镶嵌 生动传神

黄花梨旧笔筒中，有一品种并非以雕刻为主，而是精工镶嵌玉石、玛瑙、砗磲、珊瑚和青金石等，人物花鸟都可构成图画，称之百宝嵌，这是一种用材珍贵而丰富、技法繁难而特殊的镶嵌工艺。

以清代黄花梨百宝嵌齐眉笔筒为例，笔筒上描绘的是一对绶带鸟双栖于梅花与翠竹之间的画面，运用谐音手法，以“双”寓“齐”，以“梅”谐“眉”，以“竹”谐“祝”，以“绶”谐“寿”，寓意“齐眉祝寿”，主要表示向人敬祝寿诞的含义，是明、清两代流行的纹饰题材。“齐眉祝寿”源自汉时学者梁鸿妻孟光“举案齐眉”的故事，《后汉书·逸民传》载：东汉学者梁鸿以贫寒而不失志节闻名乡里。先与其妻孟光隐居霸陵山中，以耕织为业。后为避仕又偕孟光去南方隐居，寄人篱下，靠替人舂谷为生。每当梁鸿舂谷回来，孟光便将已经做好的饭菜放进食案( 一种有脚的托盘)，并恭敬地举至眉前，呈给丈夫，是谓“举案齐眉”。佳话传开，此后“举案齐眉”便成为夫妻恩爱相敬、白头偕老的代名词。

笔筒收藏 贵在文化

黄花梨材质虽美，但其最珍贵的价值还是在于它的文化气息，选择花梨收藏品，第一要看其艺术性;其次看它的出生年代，是不是老东西，有历史沧桑感为佳;第三才是材质之美，抛开文化内涵谈花梨收藏，就像抛开了明代文人雅士的审美情趣，抛开明式家具简约大气的风范来谈木料的材质一般，毫无意义。纵观明、清文玩用具中的旧笔筒，有些纵并非名家所雕制，只是无名氏所作，只要有其独特风格及雕艺精绝者，配合上等珍贵木材的老物件，均富藏玩价值。