如果没有遇上书法，杜鹃根也许还继续着它们千百年的命运——化作春泥或做柴烧。如果没有遇上根艺，汉字可能还只能在笔墨纸砚中展其风骨，而无“木之风韵”。但，如果只是如果。早在20世纪80年代，根艺与书法就已相遇相知了。

根书作品的创作者杨玉冰

两种古艺术联姻

书法与根艺，两种存在了数千年的古老艺术，在20世纪80年代历史性地相遇了。之后，艺术圈诞生出绝美的光彩。经过上千次比选，高山杜鹃树根以其皮簿、耐腐、富韧性、防蛀虫，以及极富韧性和艺术美感，最终被选中来表现书法——杜鹃花树根盘根错节、扭曲成趣，极能表现书法的“节笔”、“摇笔”、“顿挫”等情趣。

在创作根书初期，根艺人杨玉冰想：把树根像一幅字、一幅画那样挂到墙上，以根艺的形式表现中国书法的风韵，岂不两全？于是，自幼热爱习字的他，于20世纪80年代起开始从事根艺与书画相结合的创作。就这样，根艺与书法这对古老的艺术，因杨玉冰这位媒人撮合，在艺术形式上结合，并产下“根艺”这一骄子。

三分想象七分自然

按照“三分想象，七分自然”的原则，根与字、自然美与艺术美融为一体。每创作一幅字画，艺人都要根据主题、选材、造型综合考虑；雏形完成后，要继续打磨、着色、打蜡，最后装裱、上框，并题款盖印。创作时，不仅得讲求每个字的美观，还要注重整体的搭配，比如：同样是“福”字，在字体、大小尺寸、笔划走向、结构章法和神采气韵上，每幅作品各有不同，又各具唯一性。

“书根”虽是一个个字，却像一尊尊板上雕塑：既有独立的品格，又颇具汉字之美；既是字，又是跃出纸面的立体画。只有读懂了根的内涵而且悟出了根与书法间奥秘的人，才能达到如此的技艺。“根书作品讲究顺势而为、浑然天成，这需要艺术家具备扎实的书法功底，同时还能对根雕艺术手法娴熟把握，特别是对各种不同根材的特色和表现力有准确的认识与运用。这是两种艺术的有机结合。”杨玉冰坦言。

根书，以其根之自然、书之风骨，传承着传统木文化的情怀。（邵河钟_摄影）

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