《韩熙载夜宴图》本是五代画家顾闳中的画作。是顾闳中奉南唐后主之命，夜至韩府窃窥其豪华夜宴的情景，然后“目识，心记，绘图以上之。”顾闳中的《韩熙载夜宴图》，通过“听乐”“观舞”“小憩”“清吹”“送别”五段，表现韩府夜宴的全过程。以表现中书舍人韩熙载的淫乐生活。

唐寅的摹本，对原作的段落作了较大的改动，使段落之间连接更合理、更完整。唐寅为了突出韩府的奢侈，突出夜宴的豪华，除了在每段之问增绘屏风和山石盆栽为间隔外，义在每幅画中增绘了许多家具。

唐寅在摹本《韩熙载夜宴图》的再创作中，表现出对家具设计的非凡才能。现以两者对比，看唐寅的家具设计。

庸寅从《韩熙载夜宴图》（见图46）中抽出一个场景，我们就称为“宴居”吧。画面上韩熙载单衣袒腹，脱靴趺坐在椅上，轻挥纨扇，有一侍女进来似为禀告主人有客莅临。在这一幅画面上，唐寅增绘一人折屏，折屏上绘有山水，屏左义绘一方桌，屏右又绘一座屏。在这一幅里，唐寅共增绘三件家具。可以说，这三件家具都是唐寅的设计。(见图47)

第二段“听乐”这一段家具无增无减，只是条案的枨子略施变化。（图48、图49）

第二段“观舞”。（图50、图51）

韩熙载亲自击鼓伴奏，少女工屋山跳六么舞。唐寅摹本在韩熙载的身后义增绘了一张条案，条案上有一小插屏。长案后又增绘两张长桌，右下角增绘一步障。

第四段“小憩”。（图52、图53）

韩熙载击鼓之后有些倦意，欲进酒食休息，在此段唐寅摹本增绘了折屏、座屏和腰鼓凳（月牙凳）三件家具。

第五段“清吹”。（图54、图55）

五名女乐手坐在绣墩上演奏，唐寅摹本在女乐手之背后增绘一件画有海水波涛的大折屏，左侧屏风后又增绘一幅织有龟背纹的锦缎步障。

第六段“曲终”。（图56、图57）

这是最后一段，曲终送别的场面。韩熙载独自沉思，凝视远方。此段唐寅摹本增绘了两座折屏，一张桌案和带有床枨的斑竹架子床一张。这张架子床造型别致，上有床屏，下有壶门。在折屏旁义有两只绣墩。

唐寅的摹本，以屏风为间隔进行分段，使夜宴程序更为清晰，情节安排更为合理。由侍女禀告客人登门，逐渐发展到乐浓舞欢酒酣畅的高潮，又以曲终人散作为结尾。结尾处韩熙载独自沉思，表现出丰人公的悒郁情怀。这都是唐寅体察人微，匠心独运之处。令我们惊愕的是：唐寅对家具设计和室内陈设，竟如此熟知有素，全幅画卷共增绘家具二十多件，种类有桌、案、凳、屏等。仪凳就有方凳、月牙凳（或月牙杌子）、绣墩；屏则有座屏、折屏、小插屏、步障。室内陈设或增或移，或补山石盆栽，点点处处都对表现主题起到了重要烘托作用。他能在一幅画卷上，除了临摹原作的二十多件家具外，又增绘了二十多件家具，这在中国绘画史上也是罕见的。

从唐寅临摹的《韩熙载夜宴图》中，我们清楚而又具体地看到了明代文人参与家具设计的事实。明代文人临摹前人名画蔚然成风，形成时尚。（载于《中国家具文化》）