从小时候躺在地上看星空起，直到现在成了七十老翁，我对这个神奇的大自然不但没有弄清反而越来越着迷……其实人的认识是有限的，而且是“无限的有限认识”。因为人类不可能认识全部大自然，世界的美也是无穷无尽的。

我是美术家，美术家就一个任务：寻找“美”。找到美以后返还给生活和生活里的人们。艺术家是人间的厨师，他们把艺术创作作为自己的天职，将真善美像天女散花一样抛洒到人间，抛洒到人们的心间。

在艺术家手中，美当然更美，可丑的也可以转化成美。他们把美丑玩得转转的。一条线、一段腔、一句话、一个动作都能神起来！让你捶胸顿足、扼腕攥拳、多愁善感、闭目陶情，让你眼泪一把鼻涕一把，让你伸胳膊伸腿、狂呼乱喊掀桌子打人……

艺术的魅力有多大，这全靠艺术家们去挖掘。生活是个天仓，天仓是个无底洞。无限生活、无限科学、无限形象、无限神秘。

这一切可以使艺术家们无限追求进而到了“易”字头上，不是吗？这黑白、阴阳、水火、乾坤、天地、男女、上下、奇偶只一个“易”字就能互相转化。艺术里的大小、高低、冷暖、断连、深浅、虚实……早已在创作中自由运作。就连高精度当仁不让的数学老大不也是圆就是方、方就是圆；常数就是变数、变数就是常数；平行线就是交叉线，交叉线就是平行线吗？

艺术家对自己塑造的形象、寻找的典型以及为这些典型所介入的形式、手段、手法、适度而不过分的创造时，不管是画家、雕塑家、导演、指挥家、他们投入的全部心血，你都能从作品中跃然目下。

我们看到在拍电影时，演员对角色的理解，有时全然不在精美的台词上，为了一个激动不已而且酝酿成熟的镜头，激动人心的台词也会全然忘却，而经验丰富的演员这时来不及道出既定的台词，情绪激动的大喊了一声“一二三四五六七八九十……”虽然没喊台词（有后期录音补上），而这激动万分恰如其分的表演，一分不差的上了胶片……

这是大艺术家才干出来的，他知道电影拍摄时的一切规律。再看看音乐大师漂亮的一刹那，那卡拉扬一头白发。盒带上的头像是个绝对帅气的老头，可真见到他时，你会感到第一印象的他与盒带肖像不是一回事。他是个跛子，拄着一根棍艰难的上了台。但是，这里说的“但是”是一个转折，你再看他把手杖一放，一手支着靠栏，向下一按，坐在那个小小的不为人见的小小座上，双手一举，全场肃静，静的连掉根针都听的到。这时他把指挥棒向下又向上一抬，音乐起来了……你摸一摸你的鼻子吧，下面准有一点小小汗珠……还用说吗，他就是大师。

这种魅力怎么写也写不到位，只能靠“其然”来表述。人类的文化、艺术就是他啦！

对旋律、对形象、对色彩、对看不见的情愫、品位、素质、对举手投足万千潇洒，谁能淋漓尽致的描绘出来？一句话：难哪！

一根线对平常人、平常事、平常所见并没有什么，更不用说要惊喜、要激动，就是因为“平常”的缘故。但是在一定场合、一定环境、一定位置的条件下，这根线你会被感动、被吸引、被百思不解、灵魂出窍！

人对自然。自然界里有山、水、云、天、动物、植物在审美上的共性，一定能求出它的一致性。我们爱小动物，小动物它妈妈一定更爱它的“宝贝蛋”，不用解释对这个小鹿或小马的美感一定与人们是一致的。

美，是人对客观存在的一种高级感觉，纯粹是精神产物。我们讲花、讲草、讲山、讲水、讲衣服、讲鞋子、讲大人、讲孩子，就连男人的胡子都是美髯——生活中的美与丑，在艺术家来讲，需要去探索、提炼、充实、提高，艺术家有不可推卸的责任。（载于《中式生活》杂志2012年第二期，作者：韩美林，摄影：朱方刚）