记得小时候，父亲从外面买回一对黄花梨官帽椅，古风古韵的，我看着很是喜欢，也觉得新鲜，听着父亲口若悬河地讲着椅子的妙处。第一次看到黄花梨家具的我却只是深深的被这种材质所吸引，黄花梨行云流水般的纹理加上栗子黄的色调甚是惹人喜爱。之后自己开始学习各种木纹，认识材质的特点，用这套形而下的鉴别方法也买过几件自珍的家具。可再玩到后面，慢慢的就会思考这些家具的时代特征，时代用途之类的，冥冥中总感觉到中国古典家具和中国古代瓷器、玉器、服装等工艺品之间有着某种联系，而这条纽带又是看不见摸不着的，颇有些玄妙。

其实所谓玄妙，多是一些弄不清楚道理的遁词，道理一清，玄妙自破。比如笼统地说，文化直接影响艺术，中国儒释道三维一体的传统文化自然影响着中国传统艺术的表现。可是具象中能看到的中国传统艺术本源的载体是什么呢？我想中国书法作品应该当之无愧。书法是把文字的书写性发展到一种审美阶段，并融入了创作者的观念、思维、精神，能激发审美对象的审美情感。所以中国书法作品就是我们看得见、摸得着的纽带，它能直接或间接影响到其它艺术品门类的表现风格。