经过几次联系，才跟张德祥老师约好了采访时间。尽管如此，心里还是有些不安，因为张老师非常忙，平时总把自己的日程排得很满，即便这次已经约定好的采访，也是在一个活动中插出空来进行的。这使我非常担心采访的连续性。时断时续的采访，内容往往难以把握。果然，张老师出现的时候，身边跟随者众，甚至还有一位从法国赶来的客人。刚和张老师交谈了两句，电视台的记者就赶来做现场摄像采访。交谈中断，预想中的情况出现，我略显尴尬。张老师见了，告诉我，可以跟着他，边走边看边聊。

跟着张老师赏家具：开眼

张老师参加的这个活动，是一个拍卖活动的预展，其中很重要的一个项目，是明清家具展示，主办方还专门开了一个馆。张老师是古典家具研究的著名专家，在这样的一个场所，足迹所至，追随者众多也就成了必然。我则借着这个机会，跟着张老师去开眼。展览分为两个单元，一个是黄花梨的，另一个是紫檀的。

来到紫檀展区，张老师给同来的客人详细讲解紫檀的辨识方法，讲各种紫檀的区别，精彩之处，令人叫绝。让人觉得收获颇多的是，张老师还专门就一座紫檀山水纹插屏讲解了鉴别方法。他说，历史上的大理石加工，大都是以手工打磨为主，这样做的好处之一，就是匠人可以根据自己对艺术的理解进行创作。也因此，石屏的表面必是不平整的。不像现在，是用机器加工打磨。以后，当我们面对这种插屏时，一定要仔细观察紧贴着石屏的牙条，如果宽度一样，肯定就是后配的。如果宽窄不一，并与石屏连接严丝合缝，基本上是老东西。

张老师还就一个紫檀八仙桌做了分析，详细讲解了明清两朝八仙桌构造的细微差别。令人大开眼界的是，张老师是从明圆清方的不同文化特征上来说的，令人闻之大呼过瘾。跟着张老师转了一圈儿，发现张老师经常从细微之处入手，讲述起来显得鲜活、生动、妙趣横生。而展厅里的一些家具，他更可以非常轻松地说出其来历和渊源。看来，北京现存的一些老物件，尤其是那些有点来历的老家具，已经都在他的心里了。如此，只有两个字可概括：渊博！我甚至觉得，张老师就是一座移动的博物馆！

明年家具趋势：隽永风格将占主流

转了一圈儿，张老师在展厅的过道上找了几把椅子，坐下来，接受采访。由于《红木》是一本专门面对消费者的杂志，笔者请教的第一个问题，就是张老师对明年的家具发展趋势怎么看？之所以这么直截了当，是因为消费者大都关心这个，而这，也关系到明年的家具消费市场走向。

张老师的作答显然也很直接。他认为，明年的家具发展趋势，当以线条简约、造型优雅、风格隽永的家具为主角儿。理由很简单，因为这些年来，人们已经习惯了家庭装饰的奢华和繁复，对那些造型复杂以及表现得过于堆砌富贵气的家具，产生了心理疲劳，一句话说就是：那些充满了富贵气的东西，人们早就够了！而人们对生活的追求显然也会有一个从繁至简的演变。也因此，当代的人们增添了追求闲适与舒缓的生活调子的倾向。还有一个原因，就是当前净化社会风气的观念占了主导地位，使人们在家具选购上开始重归简约和雅适。

“谁不想家里清清静静的啊？干吗回到家还满眼的那么乱呢？”张老师如是说。紧接着，张老师还对当前流行的所谓明式家具进行了一番点评。在张老师看来，这些流行的所谓明式家具，很少有真正意义上的明式风范，大多是有形无韵，似是而非，早就被人们看破了。一些清末的，或者民国年间的家具，都开始标榜自己是明式，其实与真正的明式家具差得远！真正的明式家具有着独特的内涵，虽线条简约，风格隽永，但其造型用料的合理性，以及艺术性，远非那些家具可比肩。