---访央视鉴宝专家张德祥

姜莹莹_文 李怒舲_摄影

中国红木古典家具：目前产业内对京作家具的概念较为模糊，说法不一，请您谈谈京作家具的形成过程？

张德祥：对于京作，我也一直在收集整理资料，首先我认为，老京作家具并非单指北京制作的古典家具，还应包括京东的通县、蓟县、香河及河北省的保定、衡水等地的民间家具都应归于京作家具，甚至天津、山西晋中地区等清中期以后的家具样式，也应该归到京作范畴。由于京作的影响面较大，以致华北大部分地区的家具，都应归到京作家具的文化圈内。

“京作”这一称谓，是在民国时期出现的。但从其形成上来看，北京地区家具制作的历史由来已久，可以追溯到元，甚至是辽金。由于北京一直是全国政治文化中心，因此北京的家具史也不可能是一片空白。

京作家具的形成，说是源于宫廷，不如说是源于北方的优良传统，它涵盖了蒙元等的装饰风格，又加入了包括晚明以来讲究比例，拿捏分寸的艺术进步，在加上清代家具注重装饰，更加凸显其陈设功能。

中国红木古典家具：您刚才说，京作家具的形成还涵盖了蒙元等装饰风格，这个说法很新鲜，能否请您给我们做一个详细具体的分析？

张德祥：有关京作的研究，我做了大量的调查，在走访通县、密云、石家庄、太原、大同等地时，我曾留意观察过当地民间遗留下来的家具，发现许多民间遗留的古旧家具大多不是经过长途贩运来的，也不像宫廷造办处的风格，很多老家具上仍遗留着当地固有的蒙元风格和地域文化特色，这些就是北派明清古典家具。

把辽金元时，北方家具浓郁生动的艺术风格弱化后，加上南方清秀雅致的韵味，便形成了北方明代中期以前的家具风格。如龙顺成库藏的金丝楠雕龙大柜，就是蒙元风格的，制作大气，比例合理，雕刻朴实奔放，可以说是现在人们所说“京作家具”的前身。

中国红木古典家具：风格与地域的文化对家具有着直接的影响，那您认为家具中的“作”又是如何划分的呢？

张德祥：现在行业内普遍认为，京作、广作、苏作是清代家具的三大流派，但事实上，在明清两代，家具并没有“作”的明确界定。京作、广作、苏作与京式、广式、苏式之间也没有一个清晰的概念。至于如何界定，现仍然是学术界、理论界未完成的任务。

但京作家具不以长途贩运为主，不以销售为目的，这是它与苏作、广作最不同的地方。

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