一张长条案、两把太师椅，一副“忠厚传家久，诗书济世长”对联一挂就是二十余年。从书香世家走出的贾廷峰，回忆起童年的老宅，脑海中浮现出的是老一辈叠错几代盘下的情结。对贾廷峰来说，传统就是简洁，是经典，这种无可替代的凝炼，是刺穿繁琐与浮华之后，留给世人最后的一抹惊鸿。而这种传统正是他营营一生的愿求，无论艺术，抑或生活。

“新当代”，这是一个对很多人来讲都颇感陌生的词汇，但它却是贾廷峰一直信奉的艺术理念。在艺术洪潮中几经跌宕起落，贾廷峰对中国当代艺术有了独特的体悟与认知，他坚信，“‘新当代’要求艺术家能了悟中国传统艺术灵蕴，深谙西方先锋艺术语言，兼具人文关怀和独立品格，以艺术手段表达艺术理想和宇宙观。”

贾廷峰执求清新、朴素、简约的中国当代艺术风格，唯有此才能既代表中国，亦标榜当代。啰嗦的艺术或许只能彰显细腻的手法，却无法满足终日生活在“啰嗦”里的现代人。简约，已经成为一种趋势，在贾廷峰架构的艺术世界里，向来只有力透纸背的洁朗。

可悲亦无奈，都市的喧嚣噪杂早已逼着传统越走越远，中国人走失在自我营造的重重迷雾中，艺术、文化、精神、价值、道德互相撞得团团转，头破血流，方向难辨。他们没有信念支撑，又难以定位自我价值，所以注定会迷失。理想的遗落、价值的错乱，会搅动社会变得越发无力，犹豫、彷徨为整个社会铺衬背景。贾廷峰也曾一度深陷其中，他苦恼、叹惋，感叹世事如此，心难免蒙尘，会麻木到不知疼痛，这何尝不是一种悲哀？为了唤醒一颗“知痛”后可得清明的心，他渴望撕裂眼前暗夜一样的幕布，重新寻到一种澄澈，打造一段人生——出世入世，不此不彼。

于是，他爱上了禅宗。