“他是一个非常未来主义的建筑师，也可以说是一个思想家，他对未来主义不是形式上做得很高技术或者很漂亮的样子，而是用最简单的元素，比如一个圆圈或者一个方格就可以组成任何的元素。这种元素的未来性跟我们今天谈的环境问题之间可以联系起来。“

 

以上是华裔策展人侯瀚如先生在2017 深港城市\\建筑双城双年展上对尤纳·弗莱德曼老先生的评价。

 

如今已经94岁高龄的尤纳·弗莱德曼先生（Yona Friedman）是当今建筑界不可忽视的传奇人物。

 

上世纪50年代，尤纳提出“移动建筑”理论，质疑柯布西耶“居住者适应建筑”的论调，反其道而行，提出“建筑师必须向住户学习，使用者决定建筑和城市规划”的主张。虽然他的建筑实例仅有印度的一家简单技术博物馆和法国的一所中学。但他提出的理论对之后的新陈代谢派、建筑电讯、蓝天组等实验性建筑团体产生了重要影响。

 

 

尤纳先生在2017 深港城市\\建筑双城双年展的“街头美术馆”作画

 

2015年，上海当代艺术博物馆（PSA）举办了传奇建筑师尤纳·弗莱德曼的首次大型回顾展，展示了多件建筑装置，其中一座名为The Street Museum(街头博物馆/街道美术馆)的装置时隔三年再次出现在了2017 深港城市\\建筑双城双年展上。

 

家具设计圈（JJGLE.COM）有幸遇见了这位建筑大师，向其了解了更多关于我们未来的“移动建筑”理念。

 

尤纳·弗莱德曼：未来的城市的是分散的城市

 

20世纪城市的通讯，你需要在街上面对面地见到人，在特别的地方见到人才可以沟通。而现在大家都有手机，你跟别人见面不一定要面对面，可能是几千公里外的人都可以沟通，现在有社交网络，这些社交网络也不是发生在本地的。再比如深圳的写字楼里面，人们都在用电脑来工作，而电脑工作也可以回家做，因为现在没有必要让这些办公室工作的人一定要去公司办公，你拿着电脑可以在任何地方工作。

 

这些都是21世纪城市的不同。再比如水、电，垃圾处理，以及所有必要的供应网络，如今这也发生了变化。你的手机用电池就可以工作了，你不用时刻插着电。而且高密度的人群聚集会有很多负面影响，比如交通拥堵，这就是因为人流量、车流量太高了，导致交通拥堵。下班的时候人们从写字楼离开就有成大量的车会开出去。如果你在家里可以办公，这就的问题就会减少。因此城市里大多数的活动不再有聚集的必要了，你可以收集各种各样的你所需要的资源和商品来生存。所有这些事物都产生了一个新的环境。

 

经济和社会对建筑师意味着什么呢，对于城市规划师又意味着什么？当然我是不知道的，但是我可以猜想一下，我把这个猜想叫做分散的城市，这意味着城市不再是高密度的，而是分散在一个地区的。但是这里面还是有一些传统的城市的地方，人们还是要在这里走来走去跟邻居见面。但是人们并不是集中在某一个地区，也让人们能够更好地享受周围的自然环境，而且让大家跟自然更亲密地接触。

 

 移动美术馆——2015·上海当代艺术博物馆

 

 

同时我觉得很重要的一件事情是分散的城市能让人们能够有他们个性发挥的空间。无论是在建筑，还是在城市规划方面都让我们能够有一个个性的空间。个性并不是非常复杂的东西，而是一个非常动物性的本能反应。我认为在20世纪的城市发展是第一要义，所有东西都很密集。但是现在我希望倡导使用非常简单一些非常简单的建构，无论是谁都能搭得起来。不一定是要专家才能够搭起这间房子，也不一定非要非常复杂的工具才能搭起来。

 

我从50年代就开始在说移动的建筑，移动的建筑就是所有的建筑都是能够进行移动的。如果我能够有着额外的空间，我就能把这个建筑进行移动，我认为分散的城市就是移动建筑最终的发展阶段，建筑一定是要能够随机应变的，这是未来的关键。我们的未来必须要从随机应变开始。我认为这是在分散的城市中最重要的一点。

 

我正在做这个构想，就是用非常简单的建筑构件和建筑工具，所有的结构都是非常随机应变的。当然我可以做一个计划，可以画一张图纸来说明这个项目，但实际上我在建造的过程中是不会跟随这个图纸的，就好像我们今天的街道美术馆一样，所有的东西都是在当地收集的，我认为这个才是分散的城市想看到的东西。所有构件都是可以随机应变的，我认为这个非常重要。

 

尤纳·弗莱德曼：人们想要找到稳定，必须要移动

 

几天前有人邀请我作这个讲座，他就问我难道人就不想要稳定吗？当然人是需要稳定的，但是你要找到稳定，必须要移动，必须要知道在任何一刻你都可以改变。比如说我坐在这个椅子上，我的坐姿是非常稳定的，但是我想要站起来是可以站起来的。但是现在的建筑在过去千百年中都是固定的，建筑是永恒的，他们想要永恒，所有的楼宇都是想要永久长存的。但我们现在的想法可以改变，建筑可以是随机应变的，临时搭建的。有些时候可以改变，比如你想要更好的日照，或者有客人的时候也可以改变。

 

 空中城市——2015·上海当代艺术博物馆

 

 

实际上来说真正的支持生活的东西是家具。房间只是你家具的包装而已，建筑是包装，包装着人类的生活与行为。就如你在买东西的时候当然包装不是最重要的，包装里面的东西才是最重要的。人的行为有那么多样性，内容才是最重要的东西。包装应该跟随着内容走，而这个内容是你，是我，是我们所有人的行为。

 

我在意大利，在丹麦，在不同的地方都做了相似的架构，这些圆的东西，其实并不是我做的，是很多很多人共同建造的，有些人经过的时候，他们就会帮忙，所有的部件都非常便宜，要去处理它们也很简单。构件的过程有时候就像一个小嘉年华一样。建筑可以是艺术的一个形式，所有人都能做建筑，我的这个装置最终让建筑几乎成为了艺术形式的一种，每个人都能做建筑，很容易进行操作。

 

我们的城市里面有很多的城市规划，但是最开始的城市是没有城市规划的，所有人在最方便的地方，在想要的地方就开始建房子了。我认为未来可能这也是一个可能性。这是我想要显示的一点，建造的过程是最重要的，是即性制作的，我没有选择一个非常固定的计划，或者是一个平面图。我想这个实验、这些结构都是可以由任何人即兴创作的，这是城市的关键，这就是城市的共生，以不同的方式生长，这也是未来的关键。

 

尤纳·弗莱德曼：在移动的建筑里，家具不再是家具

 

JJGLE：如果说建筑是移动的，家具也在建筑里面，是不是意味着也有移动家具的概念？这个问题怎么理解？

 

尤纳·弗莱德曼：非常谢谢你这个问题，我不会把它叫做柜子，我们把它叫做mobile plus。比方说这是一个桌子，这张桌子上面有一个平面，一个桌子和它的使用空间最多也就是1平米，但这个家具的使用可以改变位置，它的使用面积是非常小的。但你可以把家具的使用空间集中起来，把它放到角落，获得更多的大的自由空间。因此，所有的人都是在即兴创作，比方说家具的摆放，这就增加了建筑的移动性。对我来说，建筑的移动每天都可以不一样，那它要不要每天不一样呢，这是可以由你来选择的，你可以动，这个并不是那么复杂，每个人都可以做。因此，我把它叫做大众艺术。

 

 

 

尤纳·弗莱德曼：建筑师可以成为艺术家

经常学建筑的学生都会问我这会不会让我们建筑师这个职业消失？我给你一个很简单的例子，大家都有手机，大家都用手机照相，但还是有摄影师，你是不会替代他们的。所以我认为建筑师在特殊情况下可以成为艺术家，成为空间的艺术家，摩天大楼的艺术家，但本质上来说对大家都是开放的，对任何人都是开放的，你可以做城市的规划。

 

所以我最后的结论很简单，新的城市必须要再次发明，所有的人，还有那些不在这里的人都将是未来新城市的发明者，这需要时间。所以也请大家能够继续做这个城市新的开发。

 

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