在传世的明代古籍画册中，四面平式家具大量出现。

据有关统计，在《中国古典文学版画选集》中全部598副明代版画中统计了156件各种造型桌案，四面平式78款，占据50%比例。可见四面平式家具在明代曾大量生产，并广泛应用。

由这些画作及插图可见，四面平结构在明代广泛地应用于画案、条案、琴案、八仙桌、茶桌等家具类别中。

一般来说，四面平更多的常见于条桌之上，它有两种造法：一为面板另行安装，一种是用粽角榫造成。

前者所用榫卯似乎只出现于四面平式家具上，故命名“四面平榫”。

其造法是腿足上部不造束腰，在顶端长短榫之下直接格肩造榫，并在两面各留出一个断面为半个银锭形的挂销，与牙条上的槽口套挂。

四根牙条和四条腿足拍合后，腿足上端长短榫纳入面板预留的卯眼之内。

后者则是运用粽角榫，在底部起向上削出45°斜肩，斜肩内侧挖空，把板面边框转角处靠下一些的位置亦剔成45°斜角，组合时，长短榫分别与大边抹头上的榫窝吻合，同时边框外斜角也正好与腿上的斜肩拍合。

这样组合起来的家具每一个角都是用三根方材结合在一起，由于所用的榫卯外形近似一只粽子的角，故有此名。

由于造型极简，对质感本身的门槛与材料处理的技巧要求也较高。

木色不美的，撑不起来这种至简的造型；木材处理干燥不到位的，往往会导致家具结构的不稳定；如果形制把握不到位，还容易导致造型的粗狂，流俗于平庸的民俗家具，无法得到善价。

因此，四面平看似简单，实则制作工艺要求很高，越是造型简单的家具，制作难度就越大，真正复刻到位的也很少。