清代家具大体分为三个阶段，自雍正至乾隆晚期，形成了独特的清式风格，并形成以京作、苏作和广作为代表的三大流派。

广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。

广州是清式家具最著名的产地，是中国对外贸易和文化交流的一个重要门户，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。

以上这些得天独厚的有利条件，赋予广作家具独特的艺术风格。

清代广作家具的特点之一是用料粗大充裕。

家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各种曲边，如果是重要的承重部位，不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作 法，而习惯用一木挖成。

广式家具为讲求木性一致，大多用一种木料制成。

通常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质，决不掺杂别种木材。

而且广式家具不加漆饰，让人一看便有实实在在、一目了然之感。

清代广作家具特点之二则是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟，磨工精细。

它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎 圆雕。

加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿痕迹。

常见雕刻花纹由于雕刻较深，而富于立体感，在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平。

再经打 磨平整，虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象。

在板面纹理复杂，铲刀处处受阻的情况下，能把衬地处理得非常平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的，这种雕刻风格在广式家具中是较为突出的。

清代广作家具特点之三是雕刻花纹也受西方文化艺术的影响。

明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，以中国传统方式制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺装饰花纹。

这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲。

广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。

如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、蘷饰、蝙蝠纹、磬纹、缠枝或折枝花卉以及各种花边 装饰等。

有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有些广式家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，总或多或少地带有西式痕迹，为我们鉴定广式家具提供了依 据。

当然，我们也不能单凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要从用材，做工、造型、纹饰等方面综合考虑。

清代广作家具特点之四是雕刻和镶嵌的艺术手法不同。

清代初期，为适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来，给家具艺术增添了色彩。

形成与明式家具截然不同的艺术风格，镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰兰、玻璃画等为主。

广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏类家具最为常见。

中国现存的玻璃油画，除直接由外国进口外，大都由广州生产。

苏作家具是指以苏锡常和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。

苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。

它以造型优美、线条流畅、用料和结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。

进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向华而不实的方面转变，这时所讲的苏式家具主要指清代而言。

清代苏作家具特点之一是清代苏作家具注重装饰，又处处体现节俭意识。

“把每一块木料都要用尽算尽”是传承下来苏作家具的宗旨。

床榻椅子等类家具的座围，多用小块木料两端做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装饰作用，又达到物尽其用的目的。

坐面多用藤心，既使坐面具备弹性，透气性又好，同时也节省了木料。

为了节省木料，暗处构件还常以杂木代替，这种情况多表现在器物里面的穿带上。

从明清两代的苏作家具看，十有八九都有这种现象。

清代苏作家具特点之二是清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，苏式家具里侧用油漆，目的在于避免穿带受潮变形，同时也有遮丑的作用。

以普通柜格为例，通常以硬木做成框架，当中起槽镶一块松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。

漆面阴干后，先在漆面上描画画稿，再按图案形式用刀挖槽儿，将事先按图做好的嵌件镶进槽内，用腊粘牢，即为成品。

苏作家具的镶嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面积雕刻成器的不多。

清早期 黄花梨有束腰半月桌 成交价：805万元

常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺甸和各种颜色的彩石。

也有相当数量的木雕，在各种木雕当中又有不少是鸡翅木制作的。

苏式家具镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，哪怕只有黄豆大小的玉石或罗甸碎渣都不会废弃。

清代苏作家具特点之三是清代苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话传说为主。

其次是传统纹饰，如：海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等，折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语，局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。

一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式和广式的一个特征。

3、清代京作家具：受宫廷文化影响至深

京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主。

京作家具凸显宫廷风，为满足统治者的审美情趣，配合皇宫大殿和内宫的生活环境需要，家具要有隆重气派和架势，统治者喜欢高贵、华丽和雕琢，使硬木家具显得五彩缤纷、富丽堂皇。

加之充足的财力、物力和人力，崇尚精细繁华、光怪陆离的效果，故形成了一种新的形式和面貌：庄重深沉、雍容大度、高雅唯美等。

京作家具追求集大成的效果，既保留了苏式家具的线条美，又借鉴了广式家具的华丽特色。

清代在明代的基础上又发展得更加广泛了。

清代京作家具特点之一是清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用明代装饰翘头案的牙板和案足间的挡板的纹饰。

明代多雕刻夔龙、螭虎龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙)，而清代 则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有，根据家具的不同造型特点而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色 古香、文静典雅的艺术形象。

它从皇家收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。

清代京作家具特点之二是讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统，彰显王者“霸气风范”。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢，还要求装饰华丽繁富，在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝，这绝非其他家具可比。

这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。

清式家具虽不如明式家具那样具有较高的科学性，在造型艺术和风格上也存在差异，显得厚重有余，俊秀不足，略给人以沉闷笨重之感。

但从另一方面说，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，用材厚重，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，给人以稳重、精致、豪华、艳丽之感，效果甚佳。

因而，清式家具在中国家具艺术中仍然占据重要地位。