即使是简洁的明式，也并不是没有装饰。明代家具在重要部位，施以小巧的装饰，也是常见的。况且，明代家具的独特之处，还在于它装饰与结构的紧密结合。

明代家具的装饰，分为两类：第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子（牙条与牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等。第二类，是纯粹的装饰。如雕刻、镶嵌、线形等。

明代家具的牙子形式，丰富繁多，常见的有云纹牙子、棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子、替木牙子等。这些牙子，既是家具的极好装饰，又是家具坚固耐久的结构部件。

券口就是镶在家具的四条立柱之间的镶板，如坐椅的腿子之间，桌案两侧的前后腿之间，镶以形式多样的镂空牙板这种镶板，四周有框，中间镂出空洞。

在桌案的两侧，即前后腿之间，镶以各种纹饰的镶板装饰；或者用木条攒接成棂格形状的侧板。这种形式多样的侧板，就叫挡板。

挡板加固了腿子的稳定性，同时，也是极好的装饰。常见的有云头挡板、卍字挡板、葫芦挡板、草龙挡板、灯笼挡板等。

就是卡在两条横枨之间的花饰。多数是用木材镂雕的纹样。也有用其它材料，如嵌玉卡子花等。卡子花常用的有双环卡子花、单环卡子花、枫叶卡子花等等。

托泥是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，是落在木框上，这种木框叫托泥。

这种托泥作法，魏晋南北朝时就已出现，不过那时是以箱形结体出现的。托泥不仅改变了四腿直接落地的旧形式，出现了造型上的新意趣，同时，托泥也起到了加固四腿的连接与稳定。

是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上，矮老多与罗锅枨配合使用。如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面加固四腿的作用。

枨子是家具造型的一部分。明代家具的枨子式样很多。有罗锅枨、霸王枨、十字枨、花枨等。

枨子，虽然是以结构的形式而存在，但是至明代已经摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。

这些加工、美化了的枨子，也是值得一提的，它们也是明代家具风格的一部分。

明代家具上的金属件，明代前期多使用白铜或黄铜制作，后期则使用红铜镀金，更显得华丽。

这些金属件形式多样、造型非常优美，装饰在花梨、紫檀等色调深沉华美的家具上，确实倍增光彩。同时也起到了保护家具的作用，和耐久使用的功效。

开光，是在坐墩，或坐椅的背板等处，锼出各种纹样的空洞，叫作开光。

亮脚，则是在椅子靠背的下部，即与座面接触的地方，锼出各种纹样的亮洞，叫作亮脚。

绦环板，是在柜面、屏座、案和架的高束腰处、门扇、床围等地方，镶一块四边起线，中间透空的镶板，这种镶板就叫绦环板。

腿子，明代家具的腿足变化最多。常见的有三弯腿，它由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯。以形取名叫三弯腿。三弯腿的足部，大都有装饰，如涡纹足、外翻马蹄等。

搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的横梁也引申称作搭脑。其基本形式有圆形、扁形、方形三种。

明代家具，不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美它以典雅质朴为自己的独特风格只在局部作精致小巧的装饰，突出她简素无华落落大方的特点这也是后代赞誉她为＂明式＂的原因。

明式座椅类家具的形制与工艺

座椅类是明式家具中最为常见的类别，其中圈椅是最能体现明式家具实用性与科学性相统一的座椅之一。明式圈椅本由交椅演变而来，其命名主要因其圆圈形的靠背得来，宋代时被称为“栲栳样”，至明代《三才图会》中将其称作“圆椅”。圈椅的靠背与扶手相连，背板多作“S”形曲线，这种造型的优势是能让使用者在就坐时，不仅能让肘部有支撑点，同时也能让大臂得到一定程度的放松。此外，圈椅的背板曲线贴合人体脊椎的弧度，在展现韵律美的同时，也提高了人体的舒适度。

北京艺术博物馆所藏的这件清初黄花梨雕花卉纹圈椅，是较为典型的明式圈椅造型。其扶手出头，椅圈为“五圈”，圆中带扁。“五圈”是指圈椅的椅圈部分以五根略带弧度的木料拼接而成，这是由于明代后期大型木料较难获取后的常见制作方法，而此前的椅圈“三接”的造法更为多见，称为“三圈”。换言之，“三接”的椅圈比“五接”的椅圈要少两处榫卯结合点，因此它的每一根木料必须体量足够大才行，而他们之间结合所用的榫卯，名为“楔丁榫”。根据王世襄《明式家具研究》中的定义，楔丁榫是将两片榫头尽端有小舌的榫头合掌式地接在一起，小舌入槽后要能紧紧贴合，使榫头不能上下移动。然后在搭口中凿出一方孔，然后将一头粗一头细的楔钉钉入方孔，使得榫头不能左右移动。明式家具的椅圈主要是“五圈”与“三圈”两种做法。

除了椅圈不可忽视，这件清初黄花梨雕花卉纹圈椅还有很多比较明显的特点，首先其背板略带弧度，背板中间是浮雕的莲花，周围辅以卷草图案。其次其座面为藤制，落堂镶嵌，座面和椅腿之间有束腰装饰。连接座面、束腰和椅腿之间更是以极为精巧的“抱肩榫”相连接。值得一提的是，与常见的壸门牙板形式不同的是，这件圈椅代之以八个刻有卷草纹的托角牙子。虽然同样在结构上仍有承托重量、增强整体牢固性的作用，但开始更多地注重牙板的装饰性。而在圈椅底部正前方的下端处有踏脚枨，枨下以素牙条为支撑，其余左、右两侧和后侧三面则为罗锅枨连接，圈椅四腿足均为马蹄足。

这件黄花梨雕花卉纹圈椅虽为清初之物，但其式样为典型的明式。这里涉及一个世人很容易出现的认识误区，即“明式家具”并不是“明代家具”。这一点王世襄在《明式家具研究》一书中曾对“明式家具”一词进行了广义和狭义之分。广义的明式家具“不仅包括制于明代的家具，不论是一般杂木制的、民间日用的，还是贵重木材、精细雕刻的，皆可归入”。而狭义的明式家具则“指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。这一时期，尤其是从明代嘉靖、万历到清代康熙、雍正这200余年间的制品，不论从其数量还是质量来看，称之为传统家具的黄金时代当之无愧。”本文采用了王世襄对明式家具的狭义定义，北京艺术博物馆藏的这件圈椅在家具材料、制作工艺上都完整地继承了前朝，且具有典型的明式家具特点。我们很难将其与之后装饰繁华、雍容华贵的清式家具归为一类。

中国的传统坐具自汉代时由北方少数民族传入的“胡床”基础上不断发展，至唐宋间完全脱离席地而坐的生活方式，坐具也随之演变为今天所见到的高型座椅，并逐渐定型。到明代时，座椅类家具已经完全成熟，其种类也发展出了很多种。除上文所提及的圈椅之外，常见的座椅类型还有靠背椅、扶手椅和交椅等。

扶手椅是在靠背椅的基础上，两侧增加了扶手的一类椅子。扶手椅中常见的形式有“玫瑰椅”和“官帽椅”。“玫瑰椅”之名的由来，尚没有见到明确的考证。在江南地区称之为“文椅”。这种椅子的特点是体量偏小，靠背和扶手都比较矮，且两者在高度上相差不大，同时又都与椅盘垂直。

北京艺术博物馆藏有一件清初黄花梨藤面玫瑰椅，宽约60、椅高86、座面高度50厘米。与上文所见的圈椅相比，显得小巧玲珑，颇为文雅。这件清初黄花梨藤面玫瑰椅的靠背和扶手很有特点，其靠近座面的地方做有圆形横枨，枨下施加矮老。而靠背则用板条攒成曲边券口牙子，牙子向下延伸，与横枨相连。在座面下方以罗锅枨加矮老进行支撑，在管脚枨下方配以素牙条支撑，这种方式是玫瑰椅中最为常见的样式。不过玫瑰椅的椅腿明、清两代略有差异，明代多见圆形，而北京艺术博物馆藏玫瑰椅这种圆棱方腿则以清代居多。

明式家具中玫瑰椅的传世数量并不太多，但在文献中可知其广受文士阶层的欢迎，尤其是在江南文人的书房陈设中更为多见。其缩小椅背与扶手高度差的做法，使得造型上别具一格。这种造型上的巧妙安排，使得玫瑰椅在靠窗摆放时，不至于让椅背高出窗台而造成空间上的凌乱。当它与桌案类家具配套使用时，也不会因椅背高出桌案带来节奏上的突兀感，避免了高椅背在整体空间陈设上难以协调的缺陷，使得座椅类家具能够和谐地融合在空间效果的整体营造中去。