现在的红木家具市场越来越有这样一个共识：真正的红木家具是存在色差的。的确如此，红木家具很难做到完全没有色差，只要色差控制在可以接受的范围内就没有问题。

所谓的"合理性"，指的是无法通过后续技术控制来改变色差的不可控原因。所以无色差绝对不是真红木，几比如说印刷的和人造的还有贴皮的家具就完全没有色差。造成红木家具的色差也包括了光线，也就是不同的反向就会产生色差，下面我们来看看具体的说明：

所谓色差，简单来说就是指颜色的差别。对于红木家具而言，颜色产生差异性的合理原因主要是由木材本身性质与木材的生长环境和气候年份因素造成的。

一棵树上的叶子不会有相同的，更何况是两棵不同的树。即使是用同一棵树，靠近树心、树根的部位颜色会偏较深，而靠近树梢、树皮的部位颜色会偏浅。更何况，每一棵树，树龄的不同、纹理的不同也会导致色差，这都是属于木材的天然属性问题。正应为每颗木料都有其独特的木纹，所以造就了水泡纹，雨滴纹，鱼鳞纹，虎皮纹，山水纹，火焰纹等等许许多多千奇百怪的木纹，让我们惊奇不已，大自然造就神木是我们的世界色彩斑斓更加附有生命力.

我们都知道，树木不同部位的颜色是有差异的，树根作为树木吸收养分的主要部位，色素沉积较多，因而颜色较深，而高高在上的树梢，色素沉积较少，自然颜色较浅

边材是指靠近树皮，具有输送和贮藏营养物质功能部分，其特点是材色较浅，水分较多，容易蛀虫、腐朽，是原木中材质较差的部位。

心材是树木中已不含生活细胞的中心部分，其贮藏物质（如淀粉）已不存在或转化为心材物质。通常色深，无输导树液与贮藏营养物质的功能，主要对整株植物起到支持作用。

原木的加工方法不同，获得的表面纹理是不一样的。通常经过切割，可以获得三种切面，即横切面、径切面与弦切面。

横切面是指与树干主轴相垂直的切面，即树干的端面，可用来观察各种轴向分子的横断面和木射线的宽度，它是识别木材最重要的一个切面。

径切面是指顺着树干轴向，通过髓心与年轮垂直的纵切面。在横切面上看，凡是平行木射线的纵切面都称径切面，在这个切面上的木射线都呈断续条状与年轮相垂直。

弦切面是顺着木材纹理，不通过髓心，而与年轮相切的切面。这个切面的木射线呈现细线状或纺锤形，与年轮构成花纹。在生产过程中，把板面与树干同心圆切线之间夹角在45-90度之间的称为径切板，夹角在0-45度之间的称为弦切板。

可见，开板方法不同而造成的不同木纹的两块板件拼在一起，视觉上必然会出现色差。

一般靠近窗户的红木家具颜色要明显比阴暗位置的柜门颜色要亮，这个主要受阳光照射影响造成的视觉上红木家具色差，属于合理色差的范围。

木材是多孔性材料，不同部分材质疏密不同，各部位吸收光线的程度也不一样，所以有时同一块柜门两边的颜色会出现深浅和不同纹理，轻微的色差是不属于质量问题的。

虽然红木家具存在色差避免不了，然而合理的色差可以通过后续工艺加以控制，那么不合理的色差则是红木家具的制造工艺存在问题.

红木的拼板主要用于大幅面、大截面或弯曲形状的红木零部件，经拼接后零件尺寸稳定性增加。

拼板是个颇具技术含量和经验的工艺，影响拼板质量的因素也很多。就色差而言，在拼板时应该选择材质、材色、纹理一致的方料拼在一起。如果将颜色差异较大的方料放在一块，除非是非透明涂饰的家具，否则难以通过烫蜡和油漆工艺将色差消除。

对于非透明涂饰的红木家具，因为不涉及色差问题，在这里就不赘述。对于半透明和全透明家具而言，合理的涂饰工艺，才能真正消除不合理的色差。

比如说家具的涂饰工艺，在进行完基材的表面处理后，最先做的是表面漂白和素材修色。漂白是为了消除明显的色差，而素材修色是为了统一颜色，进一步减小色差。其次需要底修色和擦色处理，每一步都是让家具的整体色泽趋于一致。如果哪一个环节出问题，或者实施的不到位，就会对成品的色差造成影响。

因为红木家具本身就存在色差，如果安装师傅在安装的过程中不对家具颜色进行观察比较，将相似或相近颜色放在一起，或者家具色差大的柜门安装到隐蔽位置的话，容易造成红木家具色差大的感觉。

所以，红木家具合理的组装搭配才能让最终的成品不存在过于“炸眼”的色差。

红木家具尤其是显现木材纹理的家具，存在色差是合理而且必要的，是对木材天然属性的间接表达，色差本身就是一种美。但凡事有度，“过了”就失去美感，红木家具的色差也是如此，由于工艺缺陷造成的不合理色差一定得去避免，不然就不是一件完美的产品。

红木家具的色差可以是“天然卖点”，也能是“滥竽充数”，把握好工艺，精细化生产是关键。