随着家具“收藏热”的不断发展，新作家具冒充古旧的家具的现象频现。部分家具作旧程度很高，达到了以新充旧，难以识别判定的地步，让古旧家具收藏者蒙受巨大损失，传统家具鉴定已经不仅仅是专业古旧家具研究人士的需要，同时也是众多古旧家具收藏者和爱好者的迫切需求。

一、新作家具和旧作家具的区别

古代宫廷家具所使用的木材，在制作之前已充分备料，储藏足够长时间，含水率达到平衡。家具制作完成后，避免了露白现象的产生。即使古旧家具在制作前 木材水分较高，在使用一段时间后，出现了干缩露白痕迹。但家具长期使用后，经过日常擦拭，干缩痕迹早已磨损殆尽，而不可能至今仍可观察到。

现代家具制造商主观上有的急功近利，为加快资金周转，降低成本，生产过程中木材即购即用，没有足够的在大气中自然干燥的时间，木材的水分仍较高就直 接使用。高档古典家具用材木材密度大，干缩变形也大，干燥质量较难控制，为获得较高的干燥质量，需较长的干燥时间，有的生产商对木材平衡含水率的重要性认 识不足，不重视木材水分，考虑到生产周期，家具用材即使干燥后，木材表面的含水率可能已满足使用要求，而内部仍高于平衡含水率，存在含水率不均匀。这样的 木材制成家具后，经一段时间的使用，木材内部水分蒸发，使尺寸缩小，在家具上出现干缩痕迹——“露白”。

木材作为古典家具的主要用材，传统家具鉴定首先通过观察木材，从木材构造或性质上来鉴定家具。本文仅从木材干缩特征在家具中的表现，结合家具的框架结构，为古旧家具的否定性鉴定提供一种方法，且此法在实践中经过多次验证，证明是可靠有效的。

二、家具中的攒边打槽装板结构

1、木材干缩的特性

木材含水率从高到低下降，当水分降至低于纤维饱和点(含水率一般在23～33%之间，平均取30%)时，随着木材细胞壁中吸着水的排出，木材的尺寸缩短，体积也相应减小，这种现象称为木材干缩(即变干的过程收缩)。

木材的干缩以干缩率表示，将所有吸着水完全排出所产生的木材干缩率称为全干缩率，木材的干缩率在三个方向不同，木材顺纹理方向(即纵向)的全干缩率仅为0.1~0.37%，而横纹的径向约为3~6%，弦向则为6~12%。木材的横向干缩远大于纵向干缩;弦向干缩大于径向干缩，弦向全干缩率约为径向的两倍。木材干缩的方向性，特别是纵向与横向的差别，在家具板材中也能得到体现。

木材的干缩与各地区的平衡含水率密切相关，各地区平衡含水率季节及气候等因素而变化，约在7～18%之间(例如，广州地区年平均的平衡含水率为15.1%，北京地区为11.4%)。家具制作时，木材的含水率理论上应与家具使用目的地平衡含水率相一致或略低1~4个百分点(考虑吸湿滞后现象)，家具在这样的环境使用过程中，不会产生干缩。而在现代高档古典家具制作过程中，由于厂家过于追求生产效率，加快资金周转，用材未经烘干或烘干后，家具用材不均匀或整体含水率仍高于使用目的地平衡含水率。使用一段时间后，木材内部水分蒸发，与使用地区的平衡含水率达成一致。由于木材内部的水分散失，造成体积的缩小，也就产生了木材干缩现象。

2、干缩性质在家具中的表现

红木家具上，有时出现“露白”现象。“露白”实际就是木材干缩特征在实木家具上的具体表现。家具制作完成之后，由于木材含水率较高，尚未达到平衡，产生干缩，而使原本伸入榫槽内部的部分榫头脱出，榫头脱出的部分未经过油漆或表面处理，故与油漆部分形成了明显的分界。

干缩痕迹有主要两种表现形式，第一种情况，木材干缩后，面板与边抹间的缝隙变宽，但可能会与结构松动所形成的痕迹类似，相对较难判断;第二种情况，为水沟槽结构，即：家具面板与边抹攒合时，面板与边抹间特意留出一条约几毫米宽的凹槽。它的作用是避免面板伸缩开裂，因此也有人称之为“膨胀缝”。

这样的凹槽虽然可以防止面板开裂，使结构稳定，但是，同样因为面板榫头向有悖于边抹榫眼的方向干缩，漏出没有油漆的部分，留下了痕迹。如果伸入榫槽中的榫肩较短，收缩后榫肩会脱出榫槽，产生惯穿缝。因为干缩现象总是会发生，干缩痕迹也很难避免，这就给家具鉴定提供了观察特征。

3、各种家具中干缩痕迹位置的分析

通过之前的分析，也就不难看出，木材干缩痕迹主要出现在攒边打槽装板的结构当中。攒边打槽装板结构，在实木家具中是常见的。这种结构用薄板替代厚板，节约材料，但同样起到支撑作用，且结构稳定、牢固。攒入边抹的装板隐藏了其断面，仅露出纵切面，突出了攒板的美丽木纹。

攒边打槽装板结构在各类家具中均有运用。比如，椅凳面、桌案面、柜门、以及不同部位上使用的绦环板等等。这种结构出现的部位，正是新作的作旧家具可能出现“露白”的部位。

根据木材干缩性质，只要古典红木家具的攒边打槽装板结构中出现干缩痕迹，就能确定此件家具为新作家具。这一特征为古旧家具的否定性鉴宝提供了一个可靠的依据!