2013年春夏之交《贞穆堂明清家具撷珍》出版，这部精选了杨波先生十余载珍藏佳品的著作，从某一方面成为国内家具收藏的时代缩影，也正是在这样的契机下，我们邀请到杨波先生，请他谈谈自己的收藏经历与感悟，并将自本期进行连载，希望对有志于古典家具收藏的读者有所帮助。

　　引言：

　　正如各类淘宝故事广受追捧，收藏在今日中国已经发展为群体事件，对财富传奇的迷恋，致使一种浮躁和疯狂交织的情绪笼罩了收藏领域。然而，在这样的环境中，也有少数清醒的人，杨波正是其中之一。

　　“收藏的胜利，是个人意识与时代背景共同作用的结果”

　　已经成为家具收藏名家的杨波，历经十余载，收藏古代家具精品颇丰，其收藏的家具，尤其是黄花梨家具在国内乃至世界范围都拥有极高的美学和历史价值，而当世人努力将这些收藏冠以“传奇故事”加以揣摩的时候，杨波却指出：收藏的胜利，更多时候是个人意识与时代背景共同作用的结果。

　　“收藏谈不上传奇性，所谓的传奇，在当下看来无非是以相对低廉的价格购入了一件升值空间颇大的作品而已，这在收藏领域并不鲜见。”没有跌宕起伏的故事情节，没有大起大落的财富数字，在收藏圈儿摸爬滚打这么多年，杨波早已练就出了一份荣辱不惊的从容淡定。“关于收藏，我这么多年的一个感悟就是，定力一定要好，因为收藏里面每件东西都有故事，但往往是故事讲得越多的东西就越要注意。”

　　在杨波眼中，所有的收藏传奇都有一个相同的诱因，即“在某个特定的时代背景下，个体的认知程度领先于他人。”正是这个看似简单的答案，却揭示出了收藏成功的重要法门。家具收藏如此，其他收藏亦是。早在家具收藏蔚然成风之前，一些人凭借专业素养和超前思维步入了这一领域，这其中不乏今天众人熟知的收藏大家。那是一个收藏“上山下乡”的年代，收藏家们步履稳健地行走在乡村与城镇之间，将一件件优秀的中国古代家具从落满尘土的角落带回到世人面前。而杨波作为中国家具收藏的重要参与者，对时代与收藏的关系有着深刻的体悟。“90年代初，家具收藏家是很辛苦的，坐着长途车，背着包，一去很长时间，这就是那个年代的收藏环境。”

　　谈到自己的家具藏品时，他感触颇多：“这些几百年前的东西，最终辗转到了自己手里，说是一种胜利也好，荣幸也罢，都不可避免地背负着一份沉甸甸的责任，不仅局限于保护，更要传承与发扬。”作为红木家具从业者，杨波之于收藏多出了几分使命感，也正是这份使命感，使他开始思考如何让这些古代家具精品被更多人看到、甚至拥有?

　　“制作新家具，释放收藏的能量”

　　在村上春树的小说《世界尽头与冷酷仙境》中，两条看似毫不相关的平行线各自向前铺展着，却在意想不到的地方融为一体。这有点儿像杨波的家具收藏与家具制作，起初看起来并不相关的两件事情，最终却在某个时期汇于一处，并合力推进了中国当代红木家具制作的水平提升。

　　谈起收藏家具的起因，杨波总不忘说到老前辈们对自己的提点与帮助。“因为制作新家具的缘故，结识了一些收藏界的老前辈，在他们的建议下我才步入了家具收藏领域。”作为家具收藏圈儿里的后起之秀，杨波的收藏让很多人感到不解，缘何在十来年的光景中竟能收到如此数量众多、品质精良的家具?“机缘”是杨波对此给出的答案。“收藏有时候不是有钱就能收到好东西，这只是一方面，而机遇占到很大一部分，回想这么多年，我收藏的很多件东西都是靠缘分才得到的。”

　　在收藏的过程中，杨波逐渐感受到老家具与新家具的差别，于是，他开始思考如何将这些优秀的明清家具传承并发扬下去，而高仿，正是他作为红木家具从业者的自然选择。“就收藏而言，我与其他藏家是不同的，因为很多人收藏只归于收藏，而我却可以将这些优秀家具通过一比一的复制推向市场，为消费者带去真正凝练了历史与文化的作品。”而这也正是在采访中杨波反复提及的“在收藏的过程中，通过新制家具释放更多能量。”这种能量，既关于传统文化与工艺的传承，又关乎新制红木家具的艺术水准。