罗汉床是古老的汉族家具，属于卧具之一。弥勒榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称"罗汉肚皮"，故又称"罗汉床"。罗汉床因其实用一直是备受欢迎。

　　中国传统的四种床具分别为卧榻、罗汉床、架子床和拔步床。其中卧榻和罗汉床除了可以拿来睡眠以外，还能兼有坐卧的功能。古代汉族人民睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。久而久之，形成了国人待客的等级观。

　　清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床上或炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古 。

　　现代人们所能见到的罗汉床，大多是明清罗汉床，这种床的特点主要表现在四个方面分别是束腰、线脚、腿足和围子。束腰就是罗汉床上面板边框和牙条之间的缩进部分，作用是使面板与腿足之间增加一个过渡阶段，也大大增加了装饰艺术空间。明清罗汉床有两种常见的腿足，一为鼓腿彭牙，二为三弯腿。鼓腿彭牙是一个弧度到底。而三弯腿则是弧线中途又向外弯出，形体敦厚而显得十分庄重秀丽。线脚就是家具中部件截断面边缘线的造型线式。围子则是明清罗汉床的装饰重点，一般有4种表现形式。第一种是各种浮雕吉祥图案。第二种是攒接手法来表现各种组合图案。第三种是在围子上镶嵌各种大理石，用大理石的天然色泽来装饰。第四种是就用木材本身的自然纹理来表现高雅质朴。

　　而罗汉床的装饰重点多为雕饰，分为浮雕，浮雕是在平面凸起的半立体形象，形象的背面依附在一个平面上;透雕，就是将木材镂空进行雕刻;圆雕，试纸不带背景，具有真实三都空间关系，适合从多角度观赏的雕刻。其次的镶嵌，则是之用金银或者大理石等贵重植物钉入木器或者漆器上，形成各式各样的纹饰或者图案。

　　看到罗汉床，都会好奇地看着罗汉床或是坐下来体验一下这种漂亮的床。那么罗汉床它的来历是什么?有着什么样的故事呢?

　　罗汉床是床的第二种形式，罗汉床是一个非常俚俗的名字，至今没有学者能够很准确地解释出它的来历。弥勒榻一般体形较大，又有 无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。

　　罗汉床逐渐演变到明清以后，变成一个待客工具。两个人坐在床上斜倚着聊天，或是盘腿而坐。席地而坐的生活使当时的人睡觉非常随意，就是席地而卧，因为没有客厅的概念，睡觉和待客都是同一个地方。中国人待客的最高礼仪就是拉你上床，直到现在，很多乡间的习惯就是让客人上炕。

　　《韩熙载夜宴图》韩熙载坐在三面围子的罗汉床上观看歌舞表演，他为什么坐在床上呢?是因为床上宽大舒服吗?当然不是，是因为床的等级最高，这点对于现代的我们都会忽略掉。床在待客的时候等级比椅子高。

　　有一个典故叫“东床快婿” 郗太傅在京口，遣门生与王丞相书，求女婿。丞相语郗信：“君往东厢，任意选之。”门生归，白郗曰：“王家诸郎，亦皆可嘉，闻来觅婿，咸自矜持。唯有一郎，在床上坦腹卧，如不闻。”郗公云：“正此好!”访之，乃是逸少，因嫁女与焉。王氏谱曰：“逸少，羲之小字。羲之妻，太傅郗鉴女，名璿，字子房。”

　　传说罗汉床以前主要是出现在庙堂之中，并且是方丈或者是主持一类的高层人物才能使用的。因为他们白天在上面打坐，而到了晚上就在上面睡一觉。并且有身份的大和尚又被称之为罗汉，因此他们睡得的床也就成为罗汉床了。

　　但是传统罗汉床通常给人的印象是：方正冰冷的床围密不透风，烦琐到夸张的雕刻修饰，低沉暗淡的色泽.由此带来的是“不舒服、不时尚、不协调”的评价。

　　一般在家里很少有人摆罗汉床。不过，那已经是过去式，看看罗汉床的各种新玩法，或许你的印象会改观。

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