明、清时期的古典家具用料考究，既讲究做工的精细，工致，同样也注重选材的材质美，凸显木材本身的美感。并且也经常是对于珍贵木材物尽其用，最大化的利用木材，这也是工艺与材质并重的写照。

　　明、清年代黄花梨家具的主要用材是时称花梨木或花榈的各种木材，这些木材皆是取自成千上百年生长的树木。这些树木的心材和边材有明显的区别，俗称"格"的心材皆呈现"紫红色"，是用来制造家具的主材。边材因质松而色淡，都不取用。许多木质坚致、纹理优美的心材，被古人选用到家具最显著的位置。如座椅的靠背板(见图1)，橱柜的门板、案桌的面板等。

　　古人在为黄花梨家具配料时，对材料会仔细权衡，并做到"量材落用"，根据需要把木材裁锯成不同规格的用材，如板材、柱料等。家具各种部件的木材纹理都应顺理成型。当一件家具制成后，色泽和木纹通体均整的家具，可表现出我国传统家具的独特旨意。

　　明、清黄花梨家具中诱人的"鬼脸"、对称同形的纹饰板面、独具一格的木纹装饰，都是家具制造者在选料、配料、用料上所要讲究的。这是木工艺中处理材料的重要环节。

　　明刊《鲁班经》对我国明代民间制作家具的尺寸有很详细的记载，例如其中对八仙桌的记述"高二尺五寸，长三尺三寸，大二尺四寸，脚一寸五分大。若下炉盆，下层四寸七分高，中间方员九寸八分无误。勒木三寸七分大，脚上方员二分，线桌框二寸四分大，一寸二分厚"。并进一步要求"时师依此式大小，必无一误"。该刊中类似的尺寸要求还有很多，如"要除矮脚一寸三分才相称"，"大小长短，依此格"，"此大小依此尺寸退墨无误"等。这些"尺寸"都是民间匠师在长期实践中积累的经验，并望后人做到"各项谨记飞认真考察流传的明清黄花梨家具实物，我们可以体会到"尺寸"的真正意义和对其把握的重要性。诸如"寸有所长，尺有所短"、"木不离分"的讲究，在优秀的明清黄花梨家具上都完全可以得到验证。

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