谈到工业设计史或者家具设计史，不得不提到“中国椅”。这一系列具有斯堪的纳维亚典型特征的家具，却将来自遥远东方的传统风韵彰显的淋漓尽致。

“中国椅”已经不单单是某把椅子的名称了，更多的时候是象征着一种风格、一种韵味和一种传统。不但中国明式家具构成元素得以完美再现，而且北欧精致细腻的传统工艺也充分融合其中。很难想象中西传统的差别竟在这里得到统一，完美的形态和十足的人文气息，使得“中国椅”在满足座椅功能的同时，也具有了雕塑般的美感和形态。

“中国椅”系列多采用樱桃木、柚木制造，座面多位藤条和皮革材料。“中国椅”最早于1943年生产。

明式家具的造型语言在现代设计界广受重视，而对于二十世纪40年代的设计师来说，吸取中国古代传统造型元素进行创新设计，无疑是具有开创性和前瞻性意义的。“中国椅”正是对中国明式椅子造型的净化，从其中提炼了最具造型特征的元素，如靠背、扶手及连接结构，更重要的是将明式家具的典雅和精巧加以升华，从而塑造出更加素雅、端庄与质朴的感觉。“中国椅”选取了明式家具的主要特征部件以使椅子结构最简化，而把明式家具中多余的装饰附件省略不用，这使得整体更加精炼，而全无琐碎繁复之感。正所谓：“巧而得体，精而合宜”。

“中国椅”在细节上给人最深的感受是圆润与纯净，这与其框架结构的处理手法是分不开的。其框架的连接较之明式家具的榫卯连接更简练，而且从视觉上更具通透感，为下肢留出了充足的活动空间。整体线条方中有圆，圆中有方，尤其是纵向上采用梭形腿脚，与明式椅子的圆柱形不同的是，更显优雅与清秀，而且富于变化和层次感。在背靠的处理上，采用了明式椅子的形式结构，但在比例上却根据人体工学进行了调整，使得背靠与人体结构更加符合。同样，对于左面材料的选用也是出于对使用舒适性的考虑，而改用皮革和藤材作为主要材料。在装饰上，“中国椅”则更注重木材的肌理色泽的表现效果，完全抛弃了中国明式家具中的雕饰，视觉上更加朴素与淡雅。

“中国椅”中最具特色的是1943年生产的“中国椅”系列，1949年生产的“Y型椅”系列和1949年生产的圈椅（round chair）, 而round chair一经推出便被评为“世界上最美的椅子”，而1961年美国电视台为了播放肯尼迪和尼克松的总统竞选辩论而特意购买了10把放在直播间，这也使得round chair名声大振，一时传为设计经典。

“中国椅”的设计者——汉斯维格纳（Hans Wegner）也是设计界的常青树，直到晚年依然坚持在模型制作车间的创作活动。作为第二代设计大师，维格纳一生创作了数百件经典作品，与大多数设计师不同的是维格纳并不是把家具设计作为建筑设计的副业，而是作为毕生的唯一职业，这也使得维格纳成为丹麦家具设计最重要的领军人物之一。维格纳在十几岁便开始接受木工教育，22岁进入哥本哈根的工艺美术学校学习设计，二战期间曾在雅各布森建筑事务所工作，负责家具设计。后来1946年与丹麦设计师布吉?穆根森（Mogensen）开始合作设计家具，并在一年一度的“丹麦木工协会”展览中出尽风头。“中国椅”和1949年的圈椅只是为他以后的家具设计奠定了一个基础，而后经维格纳设计的“孔雀椅”“壳椅”“温莎椅”等都成为木制家具的经典之作，而这些成绩的获得，与维格纳本人对手工工艺和材料的有效利用等方面的重视十分不开的。在风格上很难给维格纳的作品给出一个统一的界定，因为其设计作品跨越了半个多世纪的时间，其众多经典作品并不能简单的划归为某种风格，更多的是维格纳本人对于家具的感悟和思索。可以说，维格纳是家具设计中的完美主义者，所以他的名言是：一件家具永远都不会有背部。

“中国椅”是对中国传统设计灵感的展现，但同时又是斯堪的纳维亚传统的演绎。这一经典又让我们重温了灵感与净化的伟大创造。