苏作家具在清代由于受到外来文化的影响发生了变化，但结构仍延续了以往的特点。相比较而言，现代规模化的生产给苏作家具带来的冲击更大些。我们还在坚守传统的制作方式，但个别企业在这方面就不那么讲究了，同样做榫卯结构，两个榫头可以让连接更牢固，但比较费工，于是在商业利润的驱使下，有的企业就用了省事的办法，而这种方法对于苏作家具而言无疑是一种伤害。

自然环境影响下的苏作工艺。 苏作家具的榫卯结构在王世襄的书中基本都提到了，我就不再重复，我想说的是苏作的其他工艺。例如生漆，为什么只有在南方才能看到生漆工艺？主要原因是气候因素。做生漆需要一定的湿度，空气的湿度够了，漆擦上去才会干得快，相反如果空气干燥，这个漆是不会干的。因此，在北京时无法做生漆的，如果要做就只能把家具放在湿度很高的环境中，但是这样做出来的生漆家具拿到正常使用环境时木材就会收缩，所以在北方都是打蜡。相比较而言，在苏州做生漆就很容易了，做一个阴干房就可以，内外湿度差不多，做出来的家具不会出问题。 我们现在做漆都是用砂纸在打磨，而最早的时候，例如明清两代是用植物或者树叶打磨的，这种方式打磨出来的效果比砂纸还要细腻，现在有些人觉得不可思议，其实以前家具就是这么制作出来的。在做工上，过去苏州的工匠担心家具收缩，就会在底面做瓦灰，这样的工艺现在也没有了，所以很多人收藏家具先要看家具底面，进而判断它是不是古代的苏作家具。

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