无束腰家具的造型多以直线条的视觉语言进行表达。在功能性上，为增加稳定性，沿袭房屋建筑的造法，多用侧脚构造，即腿足与板面相接角度不是相互垂直，而是形成上窄下宽的梯形构造直接接足至地，起到加固效果的同时，造型的体态也更显端庄沉稳，给人以踏实沉静之美感。而相对的，这样的造型设计在多变性方面具有些许局限，腿足增用圆材是其寻求造型变化的固有“文法”。

紫檀嵌黄杨木方香几
时期：清中晚期 几面:43.7cm×43.7cm 高:92cm
几四具，素冰盘沿，高束腰，透雕云纹，四足修长，回纹马蹄足
直落托泥。牙子上嵌镶黄杨木雕的云龙纹。工料俱佳，保存完好。

有束腰家具的造型之所以有多变的可能是因为其在结构层次上有所变化，束腰的作用是使在面板与腿足、牙条之间更加了一个过渡的空间。虽然形如“腰带”一般的束腰所占面积比重很有限，但它的出现让腿足、牙条和面板不再拘泥于固定的位置关系，有了形状、位置重组的可能。不同于无束腰家具的牙条缩置于面沿里，有束腰家具中，牙条一般膨出与面沿齐平，造型上所给予的空间使得腿足能够使用方材而且用料增大，在视觉效果上彰显出分量感，膨出的曲面造型体态，改变了通体直线条的原有家具特征，在造型语言上产生出新的尝试，如“鼓腿膨牙”和“三弯腿”，两种造型特征相互结合，呈现出浑圆优雅的风韵。

与有束腰家具的腿足相配套装饰的部件还有霸王枨、马蹄、托泥等。各部件不但在功能性上有所发挥，更加稳固了整体和局部间的结构联系，还在艺术表现层面起着额外的审美作用。霸王枨的使用，打破了直枨、罗锅枨一贯固有的直线条风格，斜线条的处理在视觉上让腿足与板面直接取得了联系，这使高束腰家具的上半部分结构更加紧凑，从而使腿足显得更为舒缓修长，上密下疏显得家具挺拔有力，也改变了横平竖直的线条对板面之下空间延展性的破坏。马蹄则扩充了腿足在水平方向上伸展趋势，无论内翻还是外翻，都在足处起到缓和效果，让整体的线条动势多了又一层次的视觉调适。托泥作为马蹄之下的一圈线条，意使同上部分束腰、牙条的圈形轮廓保持呼应关系，在多变的同时不失对整体造型基调的把控，同时也可平衡上下部分的视觉对比。