图一

图二

由此看来，濮安国先生认为因“自宋元以来造型、构造似乎都已成为一种定式，又强烈地保持着一种异族风采，随意方便、开朗粗放，给人以直率爽气的感受。”而不应归入明式家具的交椅，在我国传统座具的发展中倒占有极其特殊的地位。笔者认为，交椅是明式家具中造型优雅、地位独特的一员，正因为座靠舒适，而且优美的曲线造型更符合我国古代文人审美的需要，促使打破思维束缚，激发能工巧匠们大胆创造，从而明式扶手椅的靠背板、扶手、鹅脖、联帮棍及后腿上截等都逐渐出现了“S”形曲线，“明代曲线”的出现又进一步推动明式家具造型的丰富多样，不拘一格。当把圆后背交椅的后背移植到扶手椅上，就成了明式圈椅，西方人士称它“马掌椅”（horseshoe chair）。在明代，圈椅取代交椅，在当时也被称为“太师椅”（图三），而交椅却越来越少见。但交椅仍对明式家具发展有一定影响，又衍生出了交椅式躺椅。明式靠背椅搭脑曲线的出现也不同寻常。王世襄先生曾指出:“明代灯挂椅往往加搭椅披，高耸的椅背将华美的锦绣突出地展示出来。”宋、明搭脑高耸圆弧形的靠背椅，搭脑两端出头并上翘，其作用是为搭锦绣时，防止从侧面滑落。在明式家具上，就演化成搭脑中央隆起，两端出头的灯挂椅和官帽椅的一种形式。

图三

(原载)