近年以来，过去不为人知的架子床不断出现，数量在十具以上，其中当推此床为第一。
　　床为高束腰式，托腮上安竹节纹短柱，分段嵌装浮雕两螭相对的束腰。牙子稍稍退后，与四足直线相交，使腿足肩部的兽面更加突出。足底雕虎爪攫球。从这里更可以体会到齐牙条的使用意在避免45°斜切线的出现，借以保持兽面的完整。牙子正中雕卷草灵芝，左右螭龙张吻伸爪相向。花纹宽而平，似用以衬托床面以上的透雕花纹，取得对比。
　　门围子用两根横材分隔成三截。下截装透雕螭纹绦环板。中截在海棠式开光内雕异兽，祥云瑞日，山石灵芝，组配成图。上截只中安圆形卡子花一朵。由于门围子接近正方，乍看未能领会到如此处理的意图。待看到床围子四面交圈，门围子的三截分隔也运用到三面长大的围子上，才悟出上述设计的优美合理。下截遍用短柱装绦环板，对三面围子的加固起重要作用。中截透雕寿字圆光，间以旋卷多姿的螭龙，予人一种欢快跳跃感。上截仍是稀疏的卡子花。四面周匝都是下实上虚，丰满富丽，活泼明朗，无不具备。
　　在门楣子下的花牙子，将两螭相对改为长尾居中，转身回顾，是有意识的变化。挂檐绦环板又回到两螭相对中加海棠式寿字纹开光，是对全床浮雕、透雕花纹的呼应。
　　架子床制作精细繁缛，而只觉得其堂皇富丽，仪象雍容，并无雕饰太过，重复堆砌之嫌。如归属于明式家具的“品”，堪称“秾华”的典型范例。它可以证明尽管简练朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在，如果排斥或否定它就难免失诸片面。 “淡妆浓抹总相宜”，明式家具之使人欢喜赞叹，也在于此。（王世襄）