仇英是明代著名画家之一，与沈周、文征明和唐伯虎被后世并称为“明四家”，尤以“重彩仕女”为最佳。除绘画之外，仇英对于家具设计亦有涉足，这一点可从他的代表作《汉宫春晓图》中一窥端倪。作为以手卷形式描述初春时节汉宫嫔妃生活的画作，全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，画中女子服饰与发型皆为汉代式样，但宫室、家具的形制却是典型的明代风格，其中家具数量繁多、绘制精美，仿佛一套苏作家具的设计图纸，即便在今天看来，仍让人叹为观止。

仇英 《汉宫春晓图》 局部

与唐伯虎临《韩熙载夜宴图》相似，仇英也将日常生活中的常用器物——家具悄然融入了绘画创作之中，不惜打破历史的真实性，以求得个人审美理想的实现。由此可见江南文人对家具一物的观点：即家具并非单纯的使用之物，而是艺术情结的日常表达。正是由于家具在江南文人心中的重要地位，注定了苏作家具的文人情缘。今天，我们不难设想仇英等文人，畅游于苏州园林之中或赏花于清月之下，偶得灵感，绘出家具图纸，闲暇之时与三五好友品评修正，再由匠人悉心制作而成。如此雅器摆放在家中，从此饮酒作画都在这样清雅的氛围之中，于是在创作绘画的时候，就不由自主地将自己的生活环境融在了艺术作品中，使清高古雅的苏作家具随着画作流芳百世。

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