明人笔记中提到，当时天下第一床是“宋元断纹小漆床”，可我们一直无法目睹其真容，明代宰相严嵩家也是漆床多多，可自从抄完家后就找不到了。

于是“漆床”成了中国家具文化史中的一个空白，人们在文献中发现对它的赞美，可就是找不到他们的身影。“乾隆”款博古描金榻或可以小小地弥补一下我们的遗憾。

此榻系清代漆器家具之典型器物。在古代，漆器制作工艺严谨，需历时一年方成一物。观漆皮保存颇为良好，绝对属同类器中的佼佼者。藏家认为此榻产于江南江浙地区，是乾隆六下江南时杭州地方长官和心腹为迎接他的到来而特制的，极具清代风格。

这张榻长190厘米，宽110厘米，通体紫漆为底，以极细的工笔和富有层次感的写意手法，在屏板内侧描金绘满60只不同式样的祭祀器具和皇室用器，些许天禄（神兽）、神龟、花钱间杂其中，整个画面扑朔迷离，亦真亦幻。

令人称奇的是该榻后屏板的左侧两个器皿之间，画着一轮直径10多厘米的金大阳，上面是金文书写的七言古诗，落款为“乾隆御题”，诗曰：“轩辕液金作神物，德合乾坤明日月。阴阳精气此蕴郁，万八千春岂湮没。丁甲护持魑魅祓，中圆光外绿云蔚。如星重轮丽天阙，四灵五岳交唯榻。汉唐俗制气早夺，其祥应不让屈轶，以烟贤奸洞心骨。”
并附二印，其一为“德充符”，另一为“会心不远”。整张古榻雍容华贵，尽现帝王之气，为典型的“乾隆工”杰作。
也有的学者认为，这张御榻上的绘画很可能出自杭州名士高士奇之手，而且御榻原是为乾隆的爷爷康熙制作的。康熙南巡时使用过这张御榻，并将其存放在高士奇家中，后来乾隆下江南，再次见到这张御榻，诗兴勃发，写下了那首咏物诗，但由于画面已无空余位置，工匠们便只好将这首诗题写在画面中的铜镜之上了。