文/韩国荣 摄影/羽毛

洋靠椅，是上海人对文中这款椅子的称呼，它不仅式样经典，手艺精致，而且寓有人文情趣。
细品这把红木洋靠椅，造型带有欧洲十八世纪洛可可式的影子：它纤巧的形制借鉴于法国贵妇人沙龙的角椅；它流畅的S形猫爪弯脚参照了英国安尼女王椅。而前宽后窄的座面和肩放腰收的靠背紧凑得就像是西装的量身定裁，迥然有别于明清传统做法。但是，尽管有此等洋气，它还是难以再被判作真正的洋式：它的椅身已经没有洛可可式繁杂的满雕，而是代之以精打细算的点缀；它的座位已经没有洛可可式的天鹅绒软包，而是代之以江南流行的攒边式硬板。这类手法显然都是传统明式的遗风。令人为之倾倒的是当年的家具设计师对于椅子靠背所作的中国化再造：靠背两边原本的西式绳柱被松解成象征子孙绵延不绝的绞藤，藤蔓向着中心延展，又在搭脑部位托起一个佛门表示吉祥永年的盘长，借以组成靠背完美的整体。这些与椅身形成粗细、疏密对比的椅背透雕之寓意，何其合乎上海人胃口!不唯如此，还有更能逗人玩味的，就是嵌在靠背中间那两颗奇怪对接的桃子：长辈们靠上去感受到白头偕老的祝福，年轻人却从中窥见了心心相连的爱情之甜吻。
海派红木家具发端于清末上海开埠所引起的中西文化大交融。这亦中亦西的海派洋靠椅坐着舒服，看着怡情，想想真有点像30年代黄浦江畔的摩登女：穿旗袍似西裙也罢，穿西裙似旗袍也罢，都休要管她，妖娆艳丽就好。

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