在红木家具发展的历史中，明代家具的辉煌与高峰地位是不容否认的。明代家具已被后世誉为“明式”，并列人世界文化宝库。

当然，明代家具的辉煌成就，并非一朝一夕之功，也是经过了几百年的实践过程。始于五代的“简洁风格”，完成于宋代的“形制完备与风格深化”，到了明代，在承续宋代成就的基础上，并赖于明初的政治稳定，经济发展，特别是手工业者从工奴巾解脱出来，获得了出售于工业商品的些许自由，城市建设和皇亲贵戚、富商大贾的府第大兴中，家具的需求也随之增加，这必然促进了家具技艺的不断求精。

海禁开放带来了大批硬木良材，更有大批文化名人的推崇与参与……这一切都使明代的木工家具和园林建设呈现出兴旺和昌盛的局而。在这种情势下，《天工开物》、《园冶》、《髹饰录》、《鲁班经》、《三才图会》的出现，就是势所必然了。

由于硬木家具的坚实和收藏硬木家具的故宫、皇家园林的精心保护，以及民间收藏家的努力，今日我们得以目睹明代家具的风姿华采：那简洁的造型，挺拔的线条，不尚雕镂的素雅，木材纹理的淳美等。

明代家具的美，在于她高雅的气质；

简洁中蕴含着端庄和典雅；

挺拔中允溢着清丽和隽秀。

她的美，不仅在于外表的一切，更在于她的内涵和气韵。

明代家具之所以被誉为“明式”，之所以成为中华之瑰宝，之所以被列人世界文化之宝库，之所以受到国内外专家和收藏家的珍爱……都与她的魅力——儒雅之风、文人气质分不开的。

当我们纵观明代家具完美的行程，细品“明式”的精华与魅力时，不可否认，明代文人对于家具的热衷、推崇和参与，是功不可没的。

家具与文人的关系，文人在红木家具发展的历史中所处的地位、所起的作用，已是不言而喻，尽在文中了。（载于《中国家具文化》）