明代的室內陳設，非常疏朗。從明唐寅的《琴棋書畫人物屏》等明畫中可见，明人座椅陳設不多，且個性張揚，多為單張製作, 场景素雅禅静, 清高绝俗。明式黃花梨家具置于当今窗明几净的现代装饰背景下, 别具韵味, 高雅隽永, 与简约风格的沙发相配亦甚融洽，有别于常见的欧式风格，或因中国文化沉淀浸润, 家居中使用明式家具效果甚是亲切自然，散发清贵格调。国际顶级酒店会所也以明式布置为尚, 或以拥有“明式” 黃花梨家具为雅。

學者、藏家認為明式椅具符合人體工程力學, 对此，不敢苟同，明式家具作為“文人士大夫”家具，考慮儒家禮教之端莊尊嚴为先，器型上的美學讲究于后，舒適帖服则是水到渠成的结果,從身體保健角度看，少少的不适或是恰当与長久的适, 对脊骨的受力和保护或更佳。

存世的明式黃花梨古家具，除去成套的椅子及成對的櫃子外，基本上沒有一件相同，這得益于詩書禮樂常駐於心的文人“監製”，明式家具於收斂中帶個性，大雅去俗。

明•《長物志》言明式家具“貴其精而便，簡而裁，巧而自然也”，却不同于西方 “少即是多”的現代極簡主義（minimalism）。明式家具深受老莊哲學影響，“空故納萬境”（宋•蘇軾），於形式上並不追求極簡，只是精於取捨，在合適的地方該雕則雕，該多亦多，所謂“疏可跑馬、密不透風”。 其結體及構件多為婉約弧線，是为〝明韻”,明式家具並非只追求光素極簡，而是擯棄浮誇造作，回歸自然樸真。

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