《六尊者像》是唐代画家卢棱伽的作品。卢棱伽，长安人，他画风细致，善作佛像、经变、壁画。《六尊者像》是他的《十八罗汉图》中的六幅，《十八罗汉图》现已散失。

卢棱伽是唐代佛画界的佼佼者，他师出画圣吴道子，是吴氏弟子中颇有成就的佛画家。今存之《六尊者像》不仅展现了他的绘画天才，也为后世了解唐代家具做出了贡献。

在《六尊者像》中，卢棱伽共画出了七件独具特色的家具：有经桌、香案、禅椅、方凳、香几等。造型端庄，装饰精美，既有佛门的清雅，又有大唐的华丽，比较集中地展示了唐代家具的面貌口图50是一只翘头经案，案面两端卷起上翘形成翘头，高束腰，四腿上端膨出，线形而下形成向外倾斜的撇脚，前后有拱形花撑，气势雄伟，造型浑厚，这是高桌案中的新式样。这种翘头案的造型，一直被后世腰，下有托泥，造型端庄，通体花饰也小失其厚重感，精美无比。

图52也是一张经桌，长方形桌面，四周冰盘沿雕有花饰，桌而下有弧形牙板，四根横撑榫接四条腿了，葫芦形四足富有新意。

图53是一把极富巧思的禅椅，体态宽阔示其端庄，四条腿子、搭脑、扶手，俱是奇思妙想的设计，既有精美与华丽，又有浓厚的梵意，十足的佛家风采。

此禅椅的四条腿子是由佛门的撞钟叠落成柱，四腿下端如倒扣。于地上的撞铃作为椅足，庄重与华美融为一体。搭脑与扶手的出头处，雕出四朵仰起的莲花，真可谓匠心独运。

图54也是一把禅椅，它是采用清雅无饰的竹材制成。在搭脑的出头与前腿上部——即鹅脖上端(与扶手榫接处)又施以曲线，清雅端庄之中又透出一股秀丽，与图53形成对比，可以说“浓妆淡抹总相宜”。

在《六尊者像》中，还有一个雕饰极美的方凳(图55)和一只藤编的瓶式香几(图56)，都极华丽新巧。

从《六尊者像》中，我们看到了唐代高型家具的规模：椅、凳、桌、案、几均已俱备。这些来自佛国的高型家具，到了唐代全然不似当年模样，这是佛教文化与汉文化相融会的辉煌成果。（载于《中国家具文化》）