近日，在2017 深港城市\\建筑双城双年展上，出现了50把工艺粗糙、材料廉价、毫无“美感”的椅子，椅子的标签上印有“QKEA全家家居“的字样。

 

 

 

“我们是定位面向全村所有普通家庭，集生活美学和工匠精神于一体的日常家具品牌，我们把它命名为「全家家居」。不管是洗脚、喝茶、聚众赌博还是霸占车位，村民都能用到我们的家具。全家的产品比市面上出售的塑胶小板凳质量要好上几个量级，怎么坐都不会坏掉的。我们立志要冲出本村，成为全镇最良心的家居品牌！”

 

 

这个特别的展示区其实是此次深双展上一个名为“城中村家具交换计划”的项目，来自清华美院研究野生设计的策展人——黄河山与姜凡先生用购置的新椅子与当地居民自己制造的“野生”凳子交换，向公众展现城中村居民的日常生活智慧。

 

 

家具在线（JJGLE.COM）有幸采访了策展人黄河山先生，深入了解这个项目的奇妙之处。

 

Q&A

 

JJGLE：本次“城中村家具交换计划”中的50把椅子在展览现场引起了观众们很大的兴趣，想知道村民们对被交换的新椅子的使用感受是怎样的？

 

黄河山：用新的家居去交换村民的野生凳子是我最初在方案提交时的一个想法，当时有两种选择，一是用双年展购置的椅子来换，另一种是用宜家的产品。后来我们在调查采访的过程中发现很多村民并不想要我们提供的新凳子，他们普遍认为新凳子不适合他们半开放的店铺或工作场地，很容易被拿走，而且他们觉得新买的同类型凳子尤其是塑料的很容易坏掉，他们自己做的凳子则要坚固很多。所以最后我们与村民达成了用现金交易的方式，由他们来出价我们收购。尽管是用钱来换，依然有多达三成的村民无论如何都不愿意把凳子给我们，比如有一位修车师傅在讲起他的凳子时如数家珍，详细给我讲解怎么制作的有什么功能如何的舒服讲了一堆，他一开始是拒绝卖给我的，在我将近一个小时的软磨硬泡威逼利诱之下，还是拒绝了我。所以这个过程也是对脸皮厚度的一次巨大考验。

 

 

 

JJGLE：城市设计与野生设计最大的区别在功能、形态还是材质上？可以具体说说吗？

 

野生设计是特殊社会环境下的产物，与城市中工业化生产出来的设计既视感就不一样。这些野生设计都是产生自真实的生活需求，实用性很强，他们并不会很在意凳子是否漂亮精美。所以我们看到大部分的野生设计都是使用废旧材料来制作的，五金店用剩下的不锈钢管、门窗店用报废的门板等等，材料来自他们日常生活环境，制作方式也是根据他们的工作技能来的。这样就会产生很多奇奇怪怪得外观形式，当然也有很多经典款式的低端演绎。

 

 

 

JJGLE：我发现此次交换的50把村民自己制造的椅子都特别迷你特别小，是展览场地限制还是他们平时使用的椅子都比我们城市里使用的偏小？

 

野生设计主要存在于城中村里，他们的生活空间非常狭小而且流动性很大，更小的家具尺寸有助于节省空间方便搬运，同时制作上也更容易。这种迷你的小凳子是最常见的，在日常生活工作中的适用性也最强，很多师傅工作都是要蹲在地上操作，所以才有了这些凳面特别低矮的小板凳。

 

 

JJGLE：通过此次对野生设计的对比与思考，对城市中的家具设计有何借鉴意义？野生设计有否会变成一个新的潮流？

 

城市中工业化的设计产品和野生设计并不是一个对立的存在，相反两者之间有很多相似之处，工业化设计中出现的规律和手段也会体现在野生设计上，比如说经典的结构形式、相同的构件尺寸等等。而野生设计作为非专业非工业化的产物，其独特的魅力同样引人注目。从类型学的角度来看，野生设计为我们提供了大量有趣又实用的凳子方案，在我们灵感匮乏的时候看到这些可爱的小板凳或许能带来新的想法。野生设计无所不用的方式也是值得我们注意的，他们没有纯粹主义的美学偏见，不歧视材料的廉价属性，反而因此具有很强的实验性。作为潮流倒不至于，应该说给大家带来一个新的观察角度吧。

 

 

JJGLE：野生设计让我联想到手作DIY，手工家具。当代人越来越追求个性化定制，可是家具制作又比较专业。您如何看待自己制作家具这个话题？

 

这个艺术项目的初衷是让大家体会到一些工业产品所不具有的野生魅力，像它表面长期使用留下的痕迹以及背后制作者的人生故事，都共同制造出这些物件的人文温度。出乎我们意料的是，这个项目微信推送出来之后，我们收到了大量想要购买的消息，根据这些反馈我们决定进一步跟这些师傅们合作推出一些可供售卖的凳子，这既是城中村村民通过自己制作野生设计来进行的一个自我表达，也完成了一个能为他们自己带来实际利益的艺术项目。通过艺术项目合作，自己制作家具对于他们来说不单是解决生活上一个小问题，同时给他们的生活带来了更多意义和可能，这个可能是手工家具的其中一种发展方式。

 

  （编辑：万昕）

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