家具设计师培训班实战课程
跟阿忠学家具设计，月薪8000只是起步
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经济繁荣和消费偶像（1960-1970）在物化和身份之间我有一个妻子，一个家，一个冰箱，所有在社会上生存所需的东西；我的工资相当不错，马科斯博士送给我一辆新的汽车，今天没有一个人将认出我曾是那些一清早拥上大街，赶着去上班的大众的一分子。--戈弗莱多·帕里塞（《主人》，Rizzoli）
名字： ANTROPUS 006 类型：靠椅设计师：马可•扎奴索制造： Arflex 设计： 1949 投入生产： 1949 材料：木块结构，不同密度的可伸缩聚氨酯面料型号： 0260 T.瓦尔德的喜剧《安特罗普斯家庭》是米兰市立小剧场于1948年上演的剧作。扎奴索曾设计了剧场内部（又在1979和1998年之间设计建造了剧场新址），也许是为了祝愿，他把最初设计的“扶手椅”系列中的一把称为Antropus（安特罗普斯），其非常雅致的曲线使它成为真正的结构物品：它不再是装填料的固定三维体，而更象是单个部件的组合，所依据的是简化生产工艺的工业观念。它作为原型由Arflex公司在1978年投入生产。
名字： ARABESCO 005 类型：桌子设计师：卡尔洛•莫利诺制造： Zanotta 设计： 1949 投入生产： 1997 材料：弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊接在玻璃上的不绣钢螺帽型号： 0575 Arabesco（阿拉伯图饰）是莫利诺设计的首件家具，它与订做它的都灵一私居的整体装璜风格不尽一致，具有一定的独立性，虽然以后它又被重新制造，但每件都稍有不同。确实，它的酝酿并没有考虑到工业生产的需要，只是在近五十年后的1997年，它才由Zanotta公司投产而成为一件工业产品。桌子底座的急拐弯是为了置放报刊，桌子结构由弯曲和切割的复合板组成，其轮廓和图案让人想到达利的超现实绘画、琼•阿普的雕塑或高迪的造型理念。玻璃平面的曲线暗示卧女的身体。与极少主义和仅重实质的风格不同，Arabesco和莫利诺的所有家具象是在空间中成形的：庞大丰满、物质感强、明显拥有偏爱体积的审美趣味。
名字： MARGHERITA 007 类型：椅子设计师：弗朗科•阿尔比尼，弗朗卡•埃格制造： Vittorio Bonacina 设计： 1950 投入生产： 1951 材料：棕榈树干架子，白藤编织，海绵橡胶座垫奖项： 1951第9届三年展金奖型号： 0212 战后几年中，许多设计师，尤其是与科莫附近农村中的手工艺人合作的设计师，重新把藤作为珍贵材料，用它来制造椅子、椅座、桌子和篮子。低廉的加工材料及在最后成本中所占比例不高的劳务费，使产品得以种类繁多，又价格便宜：这种生产肯定是手工的，但根据了一种工业逻辑来成批制造。Margherita（雏菊）肯定是当时流行的藤编家具中最著名的范例：笼子式的构造舒适又富有弹性，白藤编织显得透明和轻盈，包卷的椅面和扇形的椅背坐起来尤其舒服，符合当时波尔乔亚的装饰口味。
名字： LUISA 008 类型：扶手椅设计师：弗朗科•阿尔比尼制造： Poggi 设计： 1950 投入生产： 1955 材料：核桃木结构，胶合板椅座椅背，海绵橡胶填料，羊毛面料奖项： 1955年第2届金圆轨奖型号： 0267 它是合理构造与雅致形式完满结合的范例，也是建筑兼设计师阿尔比尼与Poggi公司长期合作的结果，它采用核桃木或红木（最初也用过柚木、桃花心木和白蜡木），其各个部件可以拆卸，组合后构成前腿、扶手和椅背横木，后腿作为支撑插入扶手，固定在横木上的椅背可象天平一样前后移动，椅座被搁在椅腿之间的横木上。它构图高雅、含蓄、超俗，又相当朴素，不相连续的各部分组成的简洁形式表明设计师更注重榫合和接点。螺丝和榫头构成的关节确定了各部位之间的几何关系，并根据承重量决定连接部位的木块尺寸。椅子以曾任设计师私人秘书达20多年的Luisa Colombini夫人的名字命名。
名字： SOLE 010 类型：椅子设计师：比埃罗•佛纳塞迪制造： Fornasetti 设计： 1950 投入生产： 1950 材料：热弯复合板，印刷装饰图案型号： 0242 “佛纳塞迪自己绘图、上漆、轧制，他亲临监制每件产品。在1940年第7届三年展上，他结交本狄。五十年代，他们合作了一组由本狄设计、佛纳塞迪装饰的家具，还参与了更重要的项目，包括远洋游船‘大公爵’（1949）和‘安德烈亚•多利亚’（1952）的室内设计。佛纳塞迪的装饰时而历史性地引用意大利艺术和形象传统的杰作，时而采用讽刺和变形的图案。他和本狄分享在装饰中突出‘意大利性’之首要地位的信念”。（C.A.达尔托艾，《布料和装饰》）在佛纳塞迪最常用的装饰图案中，太阳肯定是最具深义的一个，它作为符号、辩识要素和设计师形象世界的标志，被广泛用在瓷砖、家具和布料上。Sole（太阳）采用热弯复合板，其形状与图案的中央性和重复性相呼应：灿烂的金黄色围绕着风格化的拟人太阳，它的光线照亮了椅背椅面，画面因讽刺性地采用了奇境美学而让人惊讶。
名字： LADY 011 类型：靠椅设计师：马可•扎奴索制造： Arflex 设计： 1951 投入生产： 1951 材料：金属结构，聚氨酯泡沫塑料，松紧带加固弹簧奖项： 1951年第9届三年展金奖型号： 0259 1947至1948年，Pirelli公司开始尝试在汽车内部垫料中使用橡胶海绵和松紧带，由于这些研究，新材料的使用很快扩大到包括家具的其他领域，他们意识到松紧带可取代弹簧，而橡胶海绵可以获得柔软的厚度，其断面小于传统垫料。由扎奴索参与咨询和合作的这一实验促成了1951年Arflex公司的创立，这是一家专门制造家具垫料的工厂，它的工业前提引发出非同寻常的设计经验，工业程序和新材料的使用刺激了新形式的发明，Lady（女士）就是一个很好的例子，它完全推翻了垫料的传统制作方法。一直到覆盖面料的最后工序为止，它的两个侧面、椅面和靠背都是独立制作，最后如流水装配一样组成一体。扎奴索理解到任何一类发明不能不与生产技术的改进相结合，它们应被置入兼顾设计、生产和消费文化的全球现代化的背景之中。
名字： PEZZATI 012 类型：花瓶设计师：弗尔维奥•比昂科尼制造： Venini 设计： 1952 投入生产： 1954 材料：吹制玻璃，透明和/或乳白底色上多种色彩构图型号： 0245 把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观，就象给它带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在玻璃的表面。或许就是这种即兴喜剧的古老面具的使用，使玻璃拥有了远古的快活和游乐。为了医治战争创伤，五十年代初的意大利人以忘却忧虑作为疫苗。比昂科尼设计的Pezzati（斑点）就是这样一种物质符号，它们的极其欢快的内容进一步得到万花筒式的色彩效果的强调。虽然并不完全是系列产品，它们依然构成了战后意大利设计史上重要和不可忽略的一章。以原创的力量，它们恢复了穆拉诺小岛悠久的玻璃吹制传统中的手艺智慧，并加以创新，显然，新的设计因技术要求和审美口味的自始至终的结合而相当引人入胜。
名字： CICOGNINO 013 类型：服务桌设计师：弗朗科•阿尔比尼制造： Poggi 设计： 1952 投入生产： 1952 材料：红木型号： 0268 我们常说物体是拟人的，或更正确地说，物体应遵循人类工程学的要求来适应人体形状，总的来说确实如此，物体的制造在于接纳人体、服务人体、协助人体和扶持人体，日常物品首先应该保证它们的形状与人体的形态及骨骼建立起一种完满的功能性的关系，但有些时候，形状脱离了功能，或用另一种形状来完成预定功能，例如，这个由阿尔比尼在五十年代初设计的便于挪动的小桌，就是以风格化的手笔来暗示鹤的形状：其中的一个脚伸长成把手，手柄象是鹤的脖子或嘴，它处在桌子的正中间。桌面周围镶贴的的一圈木片使桌子变成了容器，也使Cicognino（幼鹤）成为一个雅致的拟动物的服务小桌，它几乎可以被称作“家庭雕塑”或被视为古趣盎然的抽象符号。
名字： P40 016 类型：轻便躺椅设计师：奥斯瓦尔多•波尔萨尼制造： Tecno 设计： 1955 投入生产： 1955 材料：冲压钢板、玻璃钢管支脚、生橡胶扶手，海绵橡胶垫型号： 0409 P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位置。它的工艺程序相当简单，模仿了参加1954年米兰三年展的“带翼”的D7 沙发：一个制动杠杆插在圆形刻度盘中，它带有眩僮骷虻ィ巫拥姆鍪挚刹穑映げ糠挚梢蕴鹄锤榻牛⒖山枰恢痔厥獾慕涌谟肫渌巫雍喜⒊缮撤ⅰＮ迨甏保琍40成为意大利人追求舒适和福利的标志性产品，它的设计师波尔萨尼也是它的生产厂家Tecno的创建者和所有人。这个产品表明了在家具领域中，设计研究与工业生产之间即使不完全同一、但互相合作的关系。
名字： CUBO 017 类型：烟灰缸设计师：布鲁诺•穆纳利制造： Danese 设计： 1957 投入生产： 1957 材料：非易燃蜜胺，阳极化处理的折叠铝片型号： 0039 一个烟灰缸的主要功能是什么？是为了完全捺灭香烟？是为了不让烟灰到处乱撒？还是为了让你在抽完后感到恶心？穆纳利解决问题的方法是从假设的审美需要出发：烟头扔在桌上太难看，所以一个烟灰缸首先得把它藏起来。为了做到这一点，他设计了一个方块烟灰缸，内插一块经过阳极化处理的铝片，它的折叠方式使它既能支持点燃的香烟的重量，又能让烟灰和烟头滑入烟灰缸里面。用这个方法，所有令人不适的、脏的、与吸烟的恶习相关的不好的感觉都被具有抽象和几何完美性的方块吸入和在一定意义上消除了，因为方块“不舒服、反节约原则、不自然，但与其他多面体相比却拥有一个很大的优势，它是纯粹的，所以是美丽的”。（M.梅内古佐，《块体烟灰缸》）作为Danese公司的产品，Cubo（方块）极其畅销并成为五十年代意大利设计的崇拜偶像。
战后重建（1945-1960）在有用和无用之间 只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。一个 艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。这是前所未闻的……手工产品 和工业产品之间是无法比较的，即使工业产品的基础中有手工因素，但其成批生产的事实，尤其是 本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次重复，这把它放在了另一个位置，一个完全不同的 位置，所以当务之急是在形成无用的艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性，或一种相似性 。 --基洛·多弗莱斯，1954 （《第1届工业设计国际大会》，米兰三年展，Skira，2001）
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