术欣赏和家居使用的一种精妙平衡。它基本上是文化艺术和家居使用品并妙兼备的代表。

　　傅军民：那一时期国内明式家具的收藏热，离不开王世襄先生的贡献，他编写的《明式家具研究》为之建立了体系、奠定了地位。明式家具独特的美也影响了世界，启发了很多西式家具研究者和设计师，从而吸引了西方收藏家的目光。

　　新金融：明式家具率先在国外受到广泛的收录，此后犹如水银泻地，无孔不入。而在国内，人们对它的价值认识却较晚。

　　邓雪松：中国传统文化体系一向重艺术而轻技术，明式家具一方面由文人参与推动，但另一方面他们又不屑为它立文著述、详细介绍，主流文化对它不是特别重视，就导致收藏市场也一蹶不振，所以早期的明式家具，包括整个家具门类都没有作为独立的艺术门类出现。

　　综合来讲，明式家具处于一个早期外流、近年回流的过程，它的价值不是中国人自我炒作、宣传、推广的结果，相反的，它是墙外开花后，才墙内“香”，是自外而内的一股热潮。

　　傅军民：中国的家具收藏起步比较晚，可以说是个时间差的问题。国际交流首选都是向外看，在中国人喜爱沙发等西式家具的同时，国外藏家也爱上了中国风的明式家具。经历过这一阶段之后，逐渐发掘自身民族文化的闪光点，也是历史规律的必然。

　　充满哲学意味的文人艺术

　　新金融：攻玉山房主人叶承耀曾说过，“明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。”除了这些，在你看来，明式家具还达到了哪些高度？

　　邓雪松：明式家具的简约、雅致、含蓄、精巧，使其成为一种具有东方哲学美感的艺术形式，它是造型、材料和工艺的完美统一。造型艺术特质是它打动全世界的因素之一，国内对其认识尚显不足，更多的局限于材料。其次，材料是艺术形式的一个载体，明式家具在其使用上尊重自然，尊重木性，力求精准、简朴，呈现一种自然材质之美。另外，工艺制作的精巧、榫卯结构的科学合理更让其充满东方哲学意味，成为一个优雅文人艺术的代表。

　　傅军民：器型简约明快、线条洗练流畅，有禅意、有韵味，也有文人气质。明式家具不只有外在的美，内部的榫卯结构也令人称道，兼具高超的工艺和艺术性。

　　新金融：业内人士曾给出一种观点，“明式家具装饰不多，用料不多，但是讲究用料做工。”那么，料与工应当如何协调？

　　邓雪松：传统的明式家具对工艺的追逐不是盲目的，而是有序地释放。在工艺和制作上面，它被工匠尽心尽力做到最好，而不是片面追求工艺的气质。中国传统文化强调因材施艺、因形施艺。造型特征、风格应该怎样，技术、工艺上如何匹配，这是个平衡体系。现在的很多人片面追求技艺，而不重视整体从设计角度对技的使用。其实，顺应材质和木性、不剑走偏锋、强调平衡和适度才完美。

　　傅军民：这一方面与审美有关，另一方面是材质所决定的。明式家具多用黄花梨材质，黄花梨木性稳定、韧度强，却不适宜雕刻，否则会显得花纹凌乱，因此更注重器型的表现。如今的明式家具选材上更广泛，也有紫檀、红酸枝等，用料与做工都是很讲究的。

　　尊重文化坚守市场

　　新金融：明式家具在过去的几十年才被人重新发现，对藏家而言，应如何慧眼识珠，从繁多的明式家具种类中选取价值最大的藏品？

　　邓雪松：收藏包括两种行为，首先，你要想好自己属于投资投机，还是从文化切入进行纯粹收藏，这是两个角度，也会产生不一样的结果。如果只是为了今天买，明天卖，这是投机，不是收藏。对明式家具来说，最有收藏价值、收藏价值最大化的应该是对传统文化艺术的长期坚守，要真正尊重文化，与艺术为伴，一生和文化艺术相守。其次，你要热爱家具文化。只有热爱、研究，“头悬梁锥刺股”般用功了，你才能看见，才能分辨，才能学会思索，才能有所选择，进而独具慧眼。再者，就是我前面提到过的，它所具备的价值是文化艺术价值和个人价值的叠加，这是成为藏家的前提，如此才会被行业所尊重。最后，收藏艺术品除了自身价值之外，被谁收藏过、有无著录、有无参加过重要展览、是否在全世界或者行业圈内拥有举足轻重的地位等，也很关键。

　　傅军民：经过多年的市场运作，黄花梨制作的明式家具，价格已经趋于历史高位，反超了“木中之王”的紫檀。实际上，古董家具在价值的判定上，材质并不是第一位的，除非是忠实的黄花梨爱好者，否则还是紫檀更有升值空间。一些人忽略紫檀是因为对清式家具有所诟病，其实，新制作的紫檀明式家具也是不错的选择。

　　新金融：目前的明式家具市场，很多伪作也能瞒天过海，玩家应怎样来辨别其中的真伪？

　　邓雪松：多学习、多交流，做到谦虚谨慎、宁缺毋滥，切忌贪图便宜，重量不重质，下手时要冷静，要有眼光。总之，摆正心态，了解具体的来源和价值，才能交到朋友，真正融入这个圈子。以前都是很多藏家在玩收藏，现在却多了很多企业家，这些人在玩收藏的时候对民间的工匠、前辈缺乏了解和尊重，如果不虚心学习请教的话，很容易上当。

　　傅军民：辨别明式家具，老家具一是看器型是否符合历史特征，二是看有无做旧痕迹，这些在家具的底面和细节，往往容易看出破绽；新家具主要看材质和做工，是不是真材实料、榫卯工艺是否合格，此外还有气质表现。

　　新金融：相比书画、瓷器等基础深厚的中国艺术门类，古典家具在学术、修复等领域仍有值得商榷和研究之处，其历史发展也在不断地演变。未来，明式家具在收藏市场的走势，你作何判断？

　　邓雪松：从世界各大拍卖来看，拍卖公司刻意将它的拍卖地点选在香港或者内地，呈现了一个由西向东转变的过程，香港和内地会成为重要的交易地点，而绝大多数买家都是华人。我对明式家具的未来还是很有信心的，它会随着中国经济的发展、国家综合国力的增强以及我们对本民族传统文化的自豪和认同，发挥出更大的影响力，会更受瞩目。

　　傅军民：历史性的稀缺，原材料的涨价，都使得明式家具有高起点。然而，古董家具毕竟十分有限，普通藏家不妨转投新做的明式家具。市场上不只有海黄、越黄，还有紫檀和红酸枝，更有选择余地和升值潜力。