第十八届中国国际家具展近日在上海落下帷幕。根据主办方的数据，今年家具展展会面积达75万平方米，规模比去年扩大25%，展商数增加15%，达3000家。中国国际家具展由此跻身世界最大家具展之列。

　　与家具展一同成长，还有中国原创设计。温浩、侯正光、赖亚楠、陈大瑞、王昕、宋涛、黄建辉等来自北、上、广三地的产品设计师，带着今年的新作参加了家具展。细心的行家发现，与往年追求造型、概念、选材的标新立异不同，中国的原创设计收敛起了以往高高在上的姿态，注重美观而实用，扎眼和突兀的作品越来越少，和普通大众的真实生活越来越近。

　　“从单纯作品设计，到考虑如何让自己的设计为目标消费者所接受，原创设计师考虑的问题越来越切合实际和市场规律。中国原创设计发展到今天，质变的时间节点已经到了。” 中国家具协会副理事长、秘书长张冰冰说。

　　探索“谦虚”

　　ACF家具品牌创始人王昕和知名华人设计师卢志荣联合推出的ACF：Chi Wing Lo家具系列的展厅前，人头攒动。这可能是家具展的设计馆中人气最高的区域之一。卢志荣一手操持了所有产品的设计，从架子床、旋转柜，到书桌、功夫茶几，以中国明式家具为母本，经过当代设计手段的改造，呈现出简约、实用、精致的现代气息。

　　事实上，在四年之前，王昕根本没有想到自己会来家具展推广这种简约现代风格的设计。彼时，王昕对上世纪五六十年代造型炫目的家具设计情有独钟，而对简约的现代设计兴趣寥寥。他在设计家具时，考虑最多的是如何让造型夺人眼球。米兰家具展上，遇到卢志荣后，王昕的观念开始发生改变。

　　“Chi Wing(卢志荣的英文名)告诉我，在他的心目中，好的设计是沉静、谦虚的，它的造型并不一定突出，甚至可以是很简单的。但是，把它放在家里，它与周边的环境是和谐的，本身能让人百看不厌。”卢志荣与王昕之间经历了四年的磨合，王昕接受了卢志荣的“谦虚、实用的家具才是好家具”的观点，ACF：Chi Wing Lo的诞生就是证明。

　　和王昕一样，“木美”创始人陈大瑞也在思索，如何让设计与人们的日常生活完美贴合。此前，陈大瑞将木料的延展性、柔韧性发挥至极，设计出了“万花筒”座椅、“青纱”屏风等作品，成为被圈内普遍看好的新锐设计师。但他的作品依然还是小众产品。

　　今年，他新推出的“子云亭”沙发，出人意料地不再用木来做文章，而是扎扎实实地用更实用的设计语言，用金属和软体材料制作出舒适的坐具。一位国外家具制造商评论说：“你可以从体量和沙发的造型上看出设计师的用心，不过，相比之前造型略显夸张的作品，子云亭沙发走入大众家庭的可能性相当大。”

　　Domo Nature的联合创始人赖亚楠，往年用蛋壳、百年榆木这些稀有材料来制作家具，尽管好评不断，但因为工艺和材料的关系，作品只出产那么几件。今年家具展上，她依然没有放弃对木材的一贯眷恋，只不过，这次她用来制作桌几的木材来得平易近人了不少。“这种木材的性能不错，供应量也充沛，提供品牌量产十年应该是够了。”

　　重返“无知”

　　中国原创家具师们仍处于学习的阶段，他们尝试把作品做得谦虚，博采众长，向各国家具设计、制造工艺进行学习。“对设计师来说，最好的状态，是把自己彻底清零，重返无知，一次次地重来。”由侯正光率领的“多少”品牌团队，在家具展展出的“无知”椅子，引起了一些人的热议。

　　有人甚至在微博上向他质疑，为什么要把一张以明式官帽椅为原型的座椅，命名为“无知”。“我们一直在探索设计‘接地气’的家具产品。我们发现，自己很无知，明式家具给我们很多启迪，智慧就在老祖宗给我们的遗产之中，但我们一直没有好好挖掘。”

　　当侯正光团队把“无知”作为设计的新起点时，无独有偶，“璞素”设计总监陈燕飞也打算回到设计的原点。他曾经结合自己的书法特长，参考明式家具的款式和卯榫结构，制作过一系列形态飘逸的家具。这次，他推出的马鞍书桌，则放弃了他的书法特长，少了几分理想主义的灵动，却多了几分脚踏实地的质朴。“我希望用更朴实的作品，去探索明式家具的精妙构造，以及经典又实用的秘密。”

　　品物流形设计师张雷，在深入考察了余杭周边的竹林之后，虚心地向当地工匠学习竹子的制作工艺。“我发觉自己对竹的了解太少了，我们需要从头学起。”本次家具展上，他将吊灯“落”——竹打成浆后重新塑形制成的竹灯，作为成果展示给公众。相比他之前在米兰家具展上以油纸伞为原型改制的纸椅，“落”显然更接近中国南方人的喜好。

　　同为杭州设计师的章俊杰，这次带来的也是灯具设计——“豆子”。他像所有初学者一样，虚心求教，从当地匠人那里学习的编织技术，细细揣摩之后，才编织出了一颗颗明亮的“豆子”。“要接地气，就要学会找到地气的根源。作为设计师，形态设计只是很小的一部分，对用料、工艺、设计手法的探索是永无止境的。中国家具设计圈可能马上要发生大变化。把之前骄傲的包袱卸掉，才能让自己走得更远。”

　　(转自新浪网)

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