在巴西圣保罗的“混血”触碰中诞生的音乐、建筑、电影等艺术创作，都会释放出某种混沌而粗犷，让任何精致的模仿都黯然失色的美，。不可忽略的是，与现代都市仅“一墙之隔”的贫民窟，在为城市经济注入活力的同时，也无时不刻激发着艺术创作，这股力量在坎帕纳兄弟（Campana Brothers）的创作中不断涌动。

 

Brasil landscape

 

哥哥阿贝托（Humberto Campana）毕业于圣保罗大学法律系。名校毕业的阿贝托对律师职业毫无兴趣，终于在心灵的召唤下，走上了的艺术与设计道路。弟弟费纳多（Fernando Campana）为建筑师出身，精于计算和考量。自1983年起，“情感与理智”互补兄弟二人开始在无计划中开始合作，以贫穷美学为原则，并基于再生工业废料，进化出他们独特的创作语言。

 

“国椅”与巴西情结

 

圣保罗的街头不仅是艺术涂鸦的战场，更是寻觅“垃圾”的宝地。在工作室的初始阶段，无人敢于为他们制作模型，置身工业重镇的兄弟俩就到处寻找合适的材料，塑料管子、废旧皮革、绳子、布料、丢弃的绒毛玩具，碎木头片等都成为他们创作的载体。

 

Studio work_1

 

Studio work_2

 

1990年代初期，就在一个水果市场的周边，坎帕纳兄弟在贫民窟住民的生存智慧启发下，捡来无数碎木条制作了第一张Favela椅。Favela在巴西语中意为贫民窟或棚户区，以此为家的人们就到处找寻类似的木条用以建造栖身之所。兄弟俩把这些木条无序地粘合在一起，组合时的无序性就成为了这张椅子唯一的合理性。

 

Favela Chair

 

A Lot of Brasil

 

出乎意料的是，这张“陋室明珠”竟成了他们最重要的作品之一，MoMA等世界顶级艺术场所经常出现它的身影。阿贝托认为，Favela椅的成功恰恰来自于它简单的材料和独特的建构方法，同时，他也证明了设计师无须昂贵的模具和高科技就能创造出优秀的作品，“它表达的是一种希望 —— 每个人都能制作它的希望。”他们在日常贫民窟生活的生计需求中发掘出内在的活力，通过作品传递出来，最终成为了巴西精神的诠释。

 

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在他们的创作过程背后，总是蕴含着一系列思考：它最终的样子是什么？尺寸多大、多重？材料是否环保，是否源自本土？他们认为当今设计早已超越造型和功能的局限，对材料独具匠心地运用才是他们创作的关键。除了Favela外，棉绳椅 （Vermelha rope armchair），寿司椅（Sushi Chair），鲨鱼椅（Shark Chair）等一系列实验性创造也让坎帕纳兄弟逐渐被世界熟知。

 

Pirarucu sofa

 

Vermelha rope armchair

 

成名后的坎帕纳兄弟不忘初心，仍然坚持在废弃材料中寻求灵感，与当地艺术家们一起拯救传统工艺，并在作品的灵魂深处烙上巴西印记。阿贝托说：“巴西是我们创作的根源，她的多元文化孕育了我们的创造力，将巴西元素转化成创作语言是我们最重要的使命。这里的生活，自然，即将消失的传统工艺都是我们无穷无尽的灵感来源。”

 

Architecture work_1

 

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废弃与时尚

 

废弃物的再生与时尚并不矛盾，而以“不追逐时尚”为座右铭的他们却不断被时尚所追逐。自2002年Favela椅被意大利家具品牌Edra进行量产后。兄弟组合收到越来越多奢侈品牌、艺术馆和顶级画廊递出的橄榄枝，比如Fendi，Baccarat，Lasvit，Louis Vuitton，lacoste和Friedman Benda艺廊等。

 

Fashion work_1

 

AFC for Alessi

 

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与Fendi合作的Dentonado系列使用的就是用从古董Thonet椅上回收的柳条编制而成，边框结构则使用巴西常见的酸豆木。在Dentonado上，他们的灵感源自十九和二十世纪常见的葡萄牙和巴西藤编家具，“我们希望在一系列网球拍上再现当时的编藤手法。”在另一次合作中，坎帕纳兄弟用“捡来”的儿童绒毛玩具，把五彩六色的“动物们”粘在一起作为椅座部分，架构在光亮黄铜椅架上，收获粉丝无数。

 

Alligators Chair

 

Louis Vuitton也时常向坎帕纳兄弟寻求灵感。2012年，他们用Louis Vuitton工作坊中随处可见的皮革余料设计了可悬挂旅行箱。费纳多说，“我们用巴西的水果给每一件作品命名，因为灵感来源就是悬挂在树上的果实。”阿贝托补充到，“Maracatu是一种巴西宗教舞蹈，他们通过假发和缝有布条的衣服中旋转来营造动感。”2018年4月的米兰设计周上，坎帕纳兄弟又受到Louis Vuitton的邀请，用176朵皮质“双色花瓣”，制成一朵盛开的南美“凤梨花”。

 

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如今的坎帕纳兄弟游走在设计、艺术、建筑和室内的领域中，试图在不同的规则之间建构桥梁，这样的跨界融合也让他们的创作更为精进，有些评论者会认为，他们的创作时不时会呈现出一种说不清、道不明的感觉，就像2004年创作的Corallo椅一样，无法认清每一根像条的走向。然而，“对我们来说最重要的就是不带标签的设计”阿贝托说。由此看来，“混沌”和“无序”或许是对坎帕纳兄弟作品的最佳诠释。

 

Handmade tiles for Bisazza

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