盛唐时鉴真大师东渡，无论文字、服饰、饮食、还是文化、宗教、起居、建筑物的结构、制式、日本与中国都有着极其相似的地方。比如，日本人对禅宗的顶礼膜拜，就是深受中原文化的影响。

客厅，墙面什么都没做，只上了漆，就电视那块做了一个柜体，典型MUJI范。

沙发家具都是宜家风范，极简。

电视书柜墙，找了好久，终于选到这个，还满意的。 阳台处，做了一排柜子，用于储藏。

让光影穿梭于清爽简单的功能布置中，抱枕、灯具的选色带入一丝活泼的生活趣味，双人沙发的位置正好能够直视窗外夜景，为两人生活增添浪漫惬意。

浅色的门套划开了空间的内外之隔，有了大器的开场；利用门框深度创造的生活备品柜，以深色的木皮跳色处理，与建筑商规划的卫浴门扇有了色系呼应。

保留柚木的自然纹理，以及手凿粗犷触感的对谈椅成为入门端景，与两人沙发椅的组合，取代原先餐厅的位置，扩大客厅的使用范围。

餐厅的功能简化于客厅角落，与木格栅成为客厅、厨房的段落分界，兼空间的开放感受与功能使用，未来若顾虑煮食油烟的逸散，也可在木格栅前后加设玻璃。

轻工业风灯具下方，小型的中岛吧台同时做为两人餐桌与厨房备餐台使用，并适度补充收纳功能，简洁利落的台面呼应空间的纯净基底，衔接时尚的厨房配色。

因家具摆设顺应而生的功能关系，塑造着开阔敞朗的大宅器度。

以天花板上的间接照明光带勾勒，明确定义着交流分享的起居范围。

开放弹性的空间划分，配合循序渐进的景深安排，让视线延伸，并得以找到驻留可能。

由客厅、书房、餐厨空间连袂组成的新公领域关系，经营着一家三口的宽裕场景。

大跨距的钢刷木皮立面，以白色线板框做为电视主墙，材质的堆衬创造立体的视觉层次，仿佛简化的壁炉造型。

小坪数的生活格局，采用日本小户型居所常用的客厅（Living），用餐（Dining）和厨房（Kitchen），ldk整合概念规划起区空间。

餐厅亘于客厅与厨房间，以轻食吧台的概念结合系统厨具规划，但段落立面延续了沙发背墙的灰阶，织就段落与段落的转折。

在木质之外空间基地，以日光为主角，以灰阶表现立面与软件的层次，搭上局部跳色与条纹抱枕，调和空间优雅淡然的安定感。

客厅有一个特点就是没有茶几，因为觉得茶几是个很多余的东西。于是就只买了一个小小的小边几，放放茶杯用。

淡色的沙发就要考虑到时常清洁了。

客厅 茶几的空间给以后的宝宝在地毯上玩积木用。客厅浅浅的沙发，原木的色调，还有小木马，客厅就是这么休闲。

推门而入便可以将客厅一览无余，没有了玄关的客厅显得格外整洁。

客厅，自然材质造就禅意。

最有意思的当属客厅的吊灯，原本是落地灯硬是被他们改良后横着悬挂起来，绝对是独一无二的发明。

客厅茶几是设计师自己设计并且订做的，竹子与细沙的结合使茶几显得极具东方情趣。

电视背景墙打破传统的处理方式，铺的是与房顶相同的草绳壁纸，洞石板、老榆木分别做成装饰搁架，交相辉映。背景墙下的凹槽是没有铺装地板而产生的，黑色的鹅卵石将它添满。

镜子墙和门框是被45跟高矮不同的竹子装饰而成的。方法是将柱子上段直接插到天花板上，下面则钉子固定。为了让镜子不受损害，竹子与镜子墙之间还保持了5厘米的距离。

带入经典的日式元素，犹如真正置身传统建筑，品味禅风雅境。

纯粹的日式语汇，形成简洁但更添禅风色彩的住家。

引用枯山水庭园，以细砂指水、藓苔石头代表山，抽象地在狭小框架容纳无限延伸的心境。

电视墙构想来自传统和室的障子门，可以将现代感的影音设备隐藏其中。

融入日本禅寺与造园手法的特色，在家就如同坐在日本和室、望着庭院景观，带给心灵和视觉更大的冥想空间。

使用日本和室传统的叠席，让空气中散发淡淡的榻榻米清香，给人一种朴素典雅的视觉感受。

家私安排上巨大原木为视焦，展示与座椅机能性一次满足。

迎合屋主对于禅风的喜好，大夏设计在客厅的主画面上以木质格栅为肌里，营造线性沉稳同时巧妙修饰了户外景观。

为让空间有穿透性的互动，设计师李干才以悬吊式铁件做出双面柜体，餐柜与电视墙的结合俐落了行进动线。

景深安排上，玄关区块以抿石子、原木自然感为第一印象。

整体隔局在门斗中分野出公私领域属性，简单艺品转换出端景之美。

日式设计风格直接受日本和式建筑影响，讲究空间的流动与分隔，流动则为一室，分隔则分几个功能空间，空间中总能让人静静地思考，禅意无穷。

传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界。