古徽州文化乃江南文人文化之代表。此徽州系列长桌整体造型简洁，却在细节之处彰显功力，在桌腿内侧以及桌面下面，用一个连续的1/4圆形槽的内切造型，方正中多了一分圆润饱满，减少了笨重的感觉，用细腻的方式表达出典雅的文人气质。

徽州 书画桌

此大班台是半木的经典系列：“徽州”系列中最具份量的作品之一。悬挂于桌面下的两明两暗、一大一小的储物柜，开合之间，即是雅趣。整体造型不对称中平衡，平衡中变化。在2012年的保利春拍会上，此作品被多位收藏家争相竞拍。不仅因它兼具办公桌、书法案桌及茶桌等多功能的实用性，更因其一改传统办公常见的等级死板的形式，席坐其中，心境平和，为当代儒士递去一份从容不迫的工作与生活状态。

高山流水 琴桌

汲取汉风之精华，整体线条如汉服水袖般大气灵动。与古琴尺度相合，却自生一番“此时无声胜有声”的境界。半木又一次挑战了传统木作在曲线工艺上的局限性。名贵的实木在经过巧匠一遍遍手工细磨后，既有如流水般细腻流畅，又有如高山般浑然天成。两侧桌腿底部镶嵌独家定制的黄铜配件，金木共生，心物相合。高山流水遇知音，知音固然难寻，一件能承载自然力量的器物同样可遇而不可求。

圆融 餐桌

桌面弧线圆融饱满，底座围合如海棠，呈现中式家宴围聚而坐的那份向心聚合。

中央大理石转盘采用进口静音轴承，桌面嵌入乌木圆梢以作定位。底座与桌面分体结构，留出充分腿部空间。温润经典的黑胡桃实木质感十足，桌面构造细节以及背面防止变形的凹槽处理，实现了一张大实木圆桌的梦想。

水平线 桌凳

整体延续水平方向安静简练的造型语言，如同将那天地之间的一泓水平线引入属于你自己的一方天地。在板面厚度、立柱直径，以及桌面手工打磨等细节用心推敲，坚持一贯对于线条比例的纯熟控制。

徽州 圈椅

有容乃大，故怀大智无欲者方可坐拥天下。此圈椅摒弃了那些所谓身份象征的图腾雕饰，仅保留自然平顺的线条和清雅舒适的坐感。整体造型饱满圆润，平衡了古代圈椅庄重的仪式感与现代座椅的舒适性。传统手工楔钉榫工艺与现代力学结构相得益彰。无论是伏案工作或是品茗会友，都透露着从容不凡的大将风范。

苏州 椅

借鉴中国明代圈椅的圆满形式，运用立体的网状结构力学，融入苏州园林窗棂、小桥、明月意境，造型轻盈秀气，正反不同视角转换间富于变化，仿佛听到了吴侬软语之评弹调⋯⋯

此作品为2012年米兰国际设计周受邀参展作品之一。

徽州 带扶手靠背椅

书卷气息浓重的扶手椅，延续东方礼仪之道。靠背与腰部充分考虑对人体的承托，坐感舒适。硬朗的棱角与圆润手感依照使用状态而合理变化，带来整体造型稳重扎实而富含细微变化。扶手立柱以燕尾榫插入座面框架，下部连接借鉴建筑梁柱结构体系，以确保长久使用的稳定。

八方 禅椅

脱胎于传统圈椅的制式，座面八方，姿态谦逊平和，禅思落定的沉稳。

扶手椅圈开阔圆满，放低的座面边缘线条细微变化响应承载之力，靠背相应放低给予腰部支撑，八角座面特选青灰色羊毛面料，气韵流转其间。

盘腿席坐，手抚椅圈，斟茶摇扇，或独坐品读或促膝畅谈，平心静气。

大地 矮几

米黄色的厚厚的板材上布满了横向的纹理，看起来犹如层层叠加的沉积岩一般，也好似车轮在大地上留下的道道车辙。镂空的怀素草书“地”字贯穿整个作品，好像奔腾的黄河切开了黄土高坡一路奔流向前。 身形虽看似不动，思想早已自由驰骋。

片舟 几凳

“片舟”的灵感来源于设计师去安徽天堂湖的一次度假。在水天一色的画面上，静静地漂了很长的时间。在漂浮中，慢慢滑入中国隐居式的冥想。无须将它限于为某种特定功能，可以只是一个装置；或一个人在上面打坐，远眺；也可以是两人分享的长凳；沙发前面的矮几；亦或者席地而坐，放上手提电脑，网上冲浪，来杯咖啡或茶……在安静的外表下蕴含似乎爆发在即的力量，内敛中感受到一触即发的张力。

吕床

借鉴中国传统最高等级罗汉榻的制式，舍弃几何形体的简单做法，塑造了一个充满气韵的能量体。如同太极，在生命气息的运转中积蓄，呈现微微膨胀的气势；内外上下线条洗炼，浑然一体，平静当中蕴含力量。

信使之函 电视柜

在满足电视功能需求之外，三加二式的抽屉和开门柜，最大程度补足了卧室储物空间。柜体背后退让墙插、电线，柜体紧密贴近墙面，带来更为洁净整齐的使用体验。

徽州 博古架

融入传统博古架意境，外形方正，格局简单，安静从容，使陈列其上的物品能化繁琐喧闹于沉着。中间竖向线条为格栅“屏风”，加强了各方格之间的空间联系，并能因不同的观察角度而产生疏密的变化，与微妙渐变的韵律，使观者犹如置身古徽州民居中，铺着青石板、光线随日影微妙变幻的天井。