如果说，家具的结构和造型主要是为了满足使用功能的要求，那么家具装饰的目的主要是增进美观。结构部件的装饰则是将二者合为一体，使每个构件既成为功能上不可或缺的力学结构，又是造型上的审美元素，在家具的整体中看起来很合理，分析起来都有一定的意义，凭借其本身条件，在最引人注目的部位进行别具匠心的装饰处理，从而达到画龙点睛的效果。

运用结构部件进行装饰，可以避免添加虚饰和累赘，保持了形体简洁、明快的造型形象，同时使家具实体的造型显得更充分、更完美，增强了家具的承受力，可以说是美学与力学的完美结合。下面，我们就对家具的结构部件装饰进行分组说明。

一、替木牙子

明清家具与中国传统建筑有着难舍难分的联系，而结构部件的使用大多仿效建筑的形式，替木牙子即是很好的例证。替木牙子又称托角牙子或倒挂牙子，家具上多用在横材与竖材相交的拐角处，也有的在两根立柱中间横木下安一通长牙条的，犹如建筑上的“枋”。它和替木牙子同样都是用来辅助横梁承担重力的。

托角牙有牙头和牙条之分，一般在椅背搭脑和立柱的结合部位，或者扶手与前角柱结合的部位，多使用牙头，而在一些形体较大的器物中，如方桌、长桌、衣架等，则多使用托角牙条。

除牙头和牙条外，还有各种造型的牙子，如：云拱牙子、云头牙子、弓背牙子、棂格牙子、悬鱼牙子、流苏牙子、龙纹牙子、凤纹牙子或各种花卉牙子等，这些富有装饰性的各式各样的牙子，既美化装饰了家具，同时在结构上也起着承托重量和加固的作用。

二、圈口 / 壸门券口 / 挡板

圈口是装在四框里的牙板，四面牙板互相衔接，中间留出亮洞，故称圈口。常在案腿内框或亮格柜的两侧使用，有的正面也用这种装饰，结构上起着辅助立柱支撑横梁的作用。

常见圈口有长方圈口、鱼肚圈口、椭圆圈口或海棠圈口等。圈口为四面牙板，因其下边有一道朝上的牙板，在使用中就必然要受到限制，尤其在正面，人体身躯和手脚经常出入磨擦的地方，很少有朝上的装饰出现。因此在众多的家具实物中，凡使用这种装饰的，都在侧面或人体不易接触的地方，如翘头案腿间的圈口、书格两侧的亮洞等。

与圈口相比，壸门券口为三面装板，它和圈口不同的是没有下边那道朝上的牙板。也正由于这一点，它不仅可以在侧面使用，而且在正面也可以使用。

档板的作用与圈口大体相同，起着加固四框的作用。其做法是用一整块木板镂雕出各种花纹， 也有用小块木料做榫攒成棂格，镶在四框中间，发挥着装饰与结构相统一的作用。

三、绦环板

绦环板，是在家具竖向板面四边的里侧浮雕一道阳线，板面无论是方，还是长方，每边阳线都与边框保持相等的距离。在抽屉脸、柜门板心、柜子的两山镶板、架子床的上楣部分和高束腰家具的束腰部分，常使用绦环板这个部件，绦环板的上下两边镶入四框的通槽里，有的在桌子的束腰部分使用绦环板。桌牙通过束腰部位的绦环板和矮柱支撑着桌面。

从整体分析，采用高束腰的目的在于拉大牙板与桌面的距离，从而也拉长了桌腿与桌面、桌牙的结合距离。这时桌牙实际上代替了低束腰桌子的罗锅枨，从而进一步固定 了四腿，提高了四足的牢固性。绦环板内一般施加适当的浮雕，或中间镂一条孔，也有的采用光素手法，环内无雕饰，既保持素雅的艺术效果，又有活泼新奇之感。

四、罗锅枨 / 矮佬 / 卡子花

罗锅枨与矮佬通常相互配合使用，其作用也是固定四腿和支撑桌面。这种部件，都用在低束腰或无束腰的桌子和椅凳上。所谓罗锅枨，即横枨的中间部位比两头略高，呈拱形，或曰“桥梁形”，现在南方匠师还有称其为“桥梁档”的。在北方，人们喜欢把两头低、中间高的桥用人的驼背来形容，称“罗锅桥”，因而把这种与罗锅桥相似的家具部件统称为罗锅枨。在罗锅枨的中间，大多用较矮的立柱与上端的桌面连接。

矮柱俗称矮佬，一般成组使用，多以两只为组，长边两组，短边一组。罗锅枨的造型，在结构力学上的意义并不大，之所以这样做，目的是加大枨下空间，增加使用功能，同时又打破那种平直呆板的格式，使家具增添艺术上的活力。

卡子花是矮老的变形体，出现的位置与功能和矮老相同，只是变矮柱为相对复杂的图案，从而达到增强装饰效果的目的。

五、霸王枨

霸王枨是装饰在低束腰的长桌、方桌或方几上的一种特殊的结构部件。霸王枨形式与托角牙条相似，不同的是它不是连接在牙板上，而是从腿的内角向上延伸，与桌面下的两条穿带相连，直接支撑着桌面，同时也加固了四足，这样就可以在桌牙下不再附加别的构件。

为了避免出现死角，在桌牙与腿的转角处，多做出软圆角。霸王枨以其简练、朴实无华的造型，显示出典雅、文静的自然美。

六、搭脑

搭脑，是装在椅背之上，用于连接立柱和背板的结构部件，位置正中稍高，并略向后卷，以便人们休息时将头搭靠在上面，故名之搭脑。

四出头式官帽椅的搭脑两端微向下垂，至尽头又向上挑起 有如古代官员的帽翅。南官帽椅的搭脑向后卷的幅度略小，还有的没有后卷，只是正中稍高，两端略低，尽端也没有挑头，而是做出软圆角与立柱相连。

七、其他结构部件装饰

任何艺术，只有牢牢地把握了它们的整体后，才能认识它的各个局部、乃至局部中的每一个部位。反之，要想完全了解一门艺术，也离不开对其局部及部位的仔细剖析和深刻理解。

所以，我们往往从它们的相互关系中，认识到艺术整体、局部和每个部位的意义，才真正寻求到一门艺术的本质。通过对明清家具装饰部位的研究，会清楚地看到，是明清家具规范化的各种相对独立的装饰部位，奠定了明清家具600年形体造型的基础，建构了世界家具史上独一无二的民族传统形式。