红木家具中与龙纹对应的就是凤纹，凤纹历史悠久，在不同朝代的凤纹样式生态各不相同。今天，就和大家聊聊红木家具中的凤纹的发展历史。

　　在龙纹出现后的稍晚时期，凤纹也随之出现。《说文解字》中这样描述：“凤，神鸟也。出于东方君子之国，翱翔四海之外，过昆仑，饮砥柱，濯羽弱水，莫宿风穴，见则天下大安宁。”

　　我们从出土的战国时期楚国的帛画中，就已经有人在凤下祈祷的图像了。汉代的凤凰、鸾鸟、朱雀等瑞鸟纹样在家具装饰物上占据了重要的位置。这时期的凤纹特色是线条挺拔洗练，凤凰姿态为挺胸展翅、高视阔步状。魏晋时期的凤凰形象开始和花卉纹样结合，凤凰的姿态开始变得飘逸柔美。

　　唐代的凤纹描绘得更加细致，更加具备鸟的特色，鸟冠、尾巴等修长飘动，羽毛清晰。在唐代可见凤与牡丹纹的结合，这种“凤穿牡丹”的固定搭配一直传承下去，并具有了男女欢爱的寓意。

　　宋代开始，一方面趋于写实的凤纹出现，凤凰看起来更像真正的鸟；另一方面，对传统的、较为程式化的凤纹也依旧沿袭。宋代《福瑞志》云:“凤，仁鸟也，其雄曰即即，雌曰足足。晨鸣曰发明，昼鸣曰上朔，夕鸣曰归昌，昏鸣曰固常，夜鸣曰保长。”凤纹的使用越来越广泛，出现在从宫廷到民间的各种工艺品上。至明清时期，凤的形象更是进入家家户户，婚姻用品上少不了龙凤形象。从服装、刺绣品到瓷器、家具雕刻等各种民俗用品上，都能见到龙凤形象。

　　如这黄花梨鸾凤纹顶箱柜，在顶箱柜门上，双鸟相望，深情顾盼。雄鸾羽尾纷繁，飘然而回首；雌凤独尾，振翼而夺势。黄花梨顶箱柜的构图是对角线式的，鸾在右上角，凤在左下角，其中一件形成了一种顺时针的流动，另外一件就是逆时针式的，两者构成了一对。而且，凤和鸾的造型都是扭动的姿态，也增加了黄花梨顶箱柜的动感和优美。

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