坐具是人们生活起居必不可少的家具种类之一，那么大家对坐具的种类有过了解吗？不了解也没关系，今天红木给大家逐一讲述！

宝座是供帝王专用的坐具，是皇宫中特有的大椅，造型结构仿床榻做法，在皇宫和皇家园林、行宫里陈设。有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有太大区别，只是形体较罗汉床小些。有人说宝座是由床演化而来的，有一定的道理。

宝座多由名贵的硬木制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，雕工非常烦琐涂以金漆，富丽华贵。古时有些王公大臣也有用类似宝座的大椅的，但其花纹有所不同。这种大椅很少成对，大多单独陈设，常放在厅堂中心或其他显要位置。

方凳，指凳面呈方形或近似方形无靠背的坐具，通常以有无束腰来区分，属于中国宋元以后的家具椅凳类。凳本称为杌凳，“杌”字的本义是“树无枝也”，故杌凳被用作无靠背坐具的名称。“杌凳”二字连用，在中国北方语言中广泛存在。

中国古代的起居方式，在南北朝前，都是席地而坐。到了南北朝，尤其是北魏佛教的兴起，使垂足而坐的生活方式逐渐传入中原，因此，愈来愈多的高坐具出现了。杌凳与带靠背的椅子相比更为轻便，可见凳类坐具是我国古代能工巧匠在民族融合的基础上，通过总结生活经验而设计改进的。

这种凳子尺寸不等，样式变化“静中有动”，比如明代方凳，有的是一色木制，有的则在凳面镶嵌大理石，还有的采用丝绳、藤条编织软芯，以让人在炎炎夏日坐起来感觉清爽。方凳可以与方几、方桌搭配使用，也可陈设于室内窗户之下，单独摆放时多分置在隔扇两旁或置于屋角；南方一般靠墙排列。方凳在我国古代众多家具中占有十分重要的位置。

长凳有长方和长条两种。有的长凳长宽之比差距不大，则称为方凳。

长宽之比差距明显的长凳称为春凳，长度可供两人并坐，有时也可当炕桌使用。古时民间还用来作为嫁女儿时上置被褥、贴喜花、请人抬着送进夫家的嫁妆家具。还有一种说法是春天来了，可以搬到室外去坐，所以叫春凳；也有说它过去跟春宫画有很多不解之缘，所以叫春凳。

圆凳也叫圆杌，是一种杌和墩相结合的凳子。明代圆凳的造型略显敦实，三足、四足、五足、六足均有。做法一般与方凳相似，多有束腰。无束腰圆凳则在腿的顶端作榫，直接承托坐面。它和方凳的不同之处在于方凳因受角的限制，面下都用四腿；而圆凳不受角的限制，最少三足，最多可达八足。圆凳一般形体较大，腿足成弧形，牙板随腿足膨出，足端削出马蹄，名曰鼓腿膨牙，下带圆环形托泥，使其坚实牢固。

脚凳，是用来支撑脚的低凳子，也可以用来坐。古代的“凳”，开始并不是指坐具，而是专指登具，把无靠背坐具称为凳子是后来之事。东汉刘熙《释名·释床帐》说:“榻登，施大床之前，小榻之上，所以登床也。”显然当时的凳是一种上床的用具。

脚凳通常跟宝座、大椅、床榻组合使用，除登以上床或就座外，还有搭脚的作用。明清家具中一般的宝座或大椅坐面要高于人的小腿高度，所以人坐在上面两脚会悬空，若设置脚凳，将腿足置于脚凳之上，可使人更加舒适。

明代还将脚凳与健身运动结合起来，制成滚凳。中国传统医学认为，足底的涌泉穴是人之精气所生之地，为了能使人们时常按摩，便创制出滚凳。其形制是在平常脚踏的基础上将正中装隔档分为两格，每格各装木滚一枚或多枚，两头留轴转动。人坐椅上，以脚踩滚，使脚底的涌泉穴得到摩擦，以达到气血流通的效果。明代高濂《遵生八笺〉介绍滚凳时说:“涌泉之穴，人之精气所生之地。养生家时常欲令人摩擦。今置木凳，长二尺，阔六寸，高如常，四桯镶成，中分一档，内二空，中车圆木两根，两头留轴转动，凳中凿窍活装。以脚踹轴滚动，往来脚底，令涌泉穴受擦，无烦童子，终日为之便甚。”

坐墩也叫“鼓墩”“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名。形圆，腹大，上下两端均小，外形像古代的鼓。坐墩是明清明期常见的坐具，通常用草藤、木、瓷、石等材料制成，形制一般为:坐面采用攒框拼圆边，镶圆形板心腔壁上端和下端多为鼓钉纹；开光边缘和上下两圈鼓钉之间均装饰弦纹；墩底和底座常一木连做，下接小龟足。

坐墩式样较多，主要有开光、直棂和瓜棱三种形式。

明代坐墩在形体上较清代稍大，但和宋元时期的坐墩相比又要小些。为方便搬动，有的还在腰间两侧钉环，或在中间开出四个海棠式透孔。进入清代后，坐墩除在造型上较明代瘦而显秀雅外，还从圆形派生出海棠式、梅花式、六角式和八角式等多种形式。使用时根据不同季节使用不同质地的坐墩，如蒲墩保温性能好，越坐越暖，故多在冬季使用；藤墩透性能好，散热快，故多用于夏季，取其通风凉爽之特性。同时还要根据不同的季节辅以不同的软垫和有精美花纹刺绣的座套，合在一起，才是名其实的绣墩。