在经济结构调整背景下，红木行业在经过近几年快速发展之后，也在步入一种“新常态”。何为新常态?在这种新常态下，对红木家具行业今后的发展提出了怎样的要求?整个行业为适应新常态应该如何转型升级?红木家具产业正在步入新常态，这对于市场和收藏界来说，又会带来哪些新影响?艺术设计是红木家具的生命线 红木家具收藏迎来“新机遇”，勇于正面红木行业“新常态”。

　　当前，不仅是经济结构调整步入“新常态”，红木家具行业呈现出的新状况。中国家具协会传统家具专业委员会主席、著名收藏家、艺术家伍炳亮表示，红木行业在经过几年的快速发展后，也在步入一种“新常态”。

　　这种“新常态”表现为，红木原材料资源日益稀缺，单靠材料本身升值带动行业快速发展获得高额利润的模式已难以为继。随着社会发展和相关知识普及，消费者的眼光和对家具品质要求越来越高，对红木家具从盲目消费转向理性消费。在终端市场尤其是高端红木家具收藏市场倒逼之下，红木家具企业已步入淘汰和洗牌阶段，优胜劣汰、适者生存的市场规律正在发挥作用。

　　伍炳亮认为，随着红木行业的调整转型，首先是企业的数量在开始减少。红木产业经过这些年的发展，全国大小红木企业已近2万家。进入新常态后，缺乏资金技术实力和缺乏设计制作实力的厂家都会退出;其次是产品的质量标准在提高，那些质量标准不高的厂家会出局;其三是进入新常态后对企业资源整合能力的要求越来越高，除了需要具备一定的资金实力，还要有研发设计能力、成熟的思想体系、出色的鉴赏力和精准的判断力，这样才可能具备做百年老店的底蕴，否则只会在快速洗牌中被淘汰出局。在伍炳亮看来，红木家具将由过去“粗放式”向“精细型”发展，有眼光的从业者会抓住这个机遇。“但一定要把家具做好，做出艺术品位，才有持久的生命力。”伍炳亮说。

　　艺术设计是红木家具的生命线
　　对于如何做出好家具，伍炳亮不止一次提到“设计”对于红木家具行业的重要性，那么，进入新常态后，“设计”在红木行业发展中起到怎样的作用?“设计和通过设计诞生的艺术属性，是红木家具的生命线，一定要重视设计。目前做红木家具的企业有一两万家，但市场上见到的好家具非常少，原因是这些年来很多消费者在购买红木家具时产生了误区，他们往往只谈材料、技术，不谈艺术、不重视美。好的家具是文化、工艺的载体，更是艺术美的载体，一定是源于好的设计。”伍炳亮说。

　　他表示，设计不是一蹴而就的事，需要多方面下功夫。首先是要对中国传统家具文化艺术内涵进行深入和透彻的了解。其次，要了解中国传统家具发展史。中国传统家具遍布全国各地，在传统家具发展史上，逐步形成具有鲜明特点和影响力的广作、苏作、京作风格的家具，除了三大流派，在全国各地还有不同地区风格的家具，如有福建、浙江、山西与陕西、西藏、广西、海南等，从某一款式家具的特点，反映出不同地区和时期的传统家具发展的历史与文化。

　　再次，传统硬木家具大部分出现在明清两代，根据明式与清式家具风格和特征，如何区分清楚，这是在设计过程中的重要一环。最后是鉴赏力方面的提升。中国传统家具遍布全国各地，有不同的款式，明清家具之中既有经典款式，又有普通款式，既有京作御用皇家风格的家具，又有民间土作的家具。在实践之中需要不断提升自己的审美眼光和鉴赏能力，因为鉴赏能力高低直接影响到所定位设计的家具档次和水平。如果不具备以上的条件，所制作出来的红木仿古家具水平就会大打折扣。目前市场上有些仿古家具设计很不协调，甚至有些改良和创新的仿古家具出现两代同堂和三代同堂，这是由于设计师和企业没有很好地对中国传统家具文化艺术的内涵学习与研究，水平有限所造成的。

(责任编辑：红木家具圈 )