对于红木家具的材质，我们总是有很多话要说。关于红木家具的用材范围该不该扩大，关于红木材质的真伪，关于红木原材的可持续发展，关于“红木”这个词本身，诸如此类，等等等等。材质是根本，红木家具产业要发展下去，新中式红木家具要发展下去，就必须要解决材质问题。

　　事实证明，目前我们还无法找到比木材更好的材质来替代掉它。深色硬木是非常优良的一类木材，红木更是被消费市场认定为是其中的佼佼者。木材不仅是呈现出红木家具造型和雕刻的重要载体，更是红木家具的艺术之魂。我们知道，木材是有生命的，即便它被砍伐下来之后，它的细胞还是“活着”的。也正因为此，红木家具一直被视为有生命和灵气的家具艺术。

　　科学利用木材、保证红木原材的可持续性是近些年来我们谈的最多的一个话题，因为大家都知道有部分种材已极度稀缺。东南亚多国相继颁布实施的木材限制令，也让原材市场紧张起来。新中式家具将是我们留给后人的瑰宝，材质是其中的重要环节，要将这笔宝贵的文化遗产传承下去，就由不得我们再大手大脚地使用这些材质。“新中式应当改善大量耗材的问题，进入市场的就要节约。”王克说。

　　当然，对木材的保护并非只因为其稀缺。如果说到爱护树木，很多人都知道为什么，因为我们从小就接受这种教育。但要说到爱护木材，可能许多人会觉得离自己的生活很遥远。我们中的大部分人对木材都不了解，即使是我们的红木家具的传统用材。因此，普及木文化、木知识也应当是新中式在推动传统文化传播中的一部分，从木材保健的层面宣传、引导市场消费。

　　重视木材，但并不等于“唯材”。“中式家具的美为什么都在谈材质?这么名贵的材质为什么都做同样的东西?” 洪达仁的疑问也是我们很多人的疑问。如果只看重木材，那么为什么还要做成家具呢?不如把一整块板材收藏起来，更能保证材质和木纹的完整。

　　多年来，我们努力地给红木家具下定义，在一个又一个标准中不断明确。而本身的定义，似乎已经把中国古典家具的发展之路堵死了。李凯夫认为，“冠以‘红木’二字，把中式家具框在了少数几个树种之内。”而这个框框，让一些红木材质被刻意炒高，让消费者偏离了本该重视的中式家具艺术核心。

　　关于红木材质的问题，或许是仁者见仁智者见智，持着“历史上中式家具的原材本身就只有红木范围内的几种”的观点坚持不可随意改变材质有其道理，提出“创新就要大胆突破，不要拘泥于材质”的想法也值得考量。最重要的一点是，我们要尊重历史，也不能抹杀创新发展道路上的一切可能。而最终的结果如何，就留待新中式去实践。

(责任编辑：红木家具圈 )