当北方关外满族铮铮铁骑踏过城门，进入汉族政治的中心，也意味着另一种文化将通过统治者的强势引导而渗透进来。生活在关外的游牧民族，向往的不是明代文人所追求的小景怡情，而是热烈、奔放、大方，美便要美得极致，美得艳丽，于是在此种文化影响之下，家具也一步一步从明式的婉约走向了清式的华丽。所以，我们可以看到清代家具在整体尺寸上要比明代家具宽大，局面尺寸、部件用料也都随之加大，就好比我们习惯用“笨”来形容清代家具，也是因为其主体构件无论弯曲度有多大，都是习惯用一块整木挖成，很少用拼接做法。如清代家具的典型代表——太师椅，三屏式的靠背、牙条、腿部等协调一致，稳定而又浑厚，整个气势就如同满族汉子厚实、粗犷。

　　嘉庆皇帝坐于宝座，给人以威压，彰显了统治者应有的身份地位

　　作为外来统治者，地位的确立是不容有失的，并且对于这一地位，历代帝王追求的都是绵延万子千孙。皇权的高高在上不仅体现在帝王的生杀予夺，形式上也要有所体现，就如家具也应当是给人以威压，彰显统治者应有的身份地位，因此清代家具力求坚固持久，重视堪称“浮夸”的装饰。

　　在雕刻上，几乎凡家具必有雕饰，档次越高，雕饰就越繁复，另外描金也是当时重要的装饰手法。

　　清代家具在装饰手法上注重形式，不惜功力、用料，工艺之精良简直是达到了无以复加的程度。雕刻和镶嵌是其主要的装饰手法，在镶嵌上，金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同材质却体现“臻”与“贵”二字的装饰材料，无一不被选取为清代家具的配饰;而在雕刻上，几乎凡家具必有雕饰，档次越高，雕饰就越繁复，经常是线刻、浮雕、圆雕、透雕等多种手法兼施并用，另外描金以及彩绘也是当时重要的装饰手法。总体而言，雕龙画凤、镶金嵌银追求的皆是富丽堂皇。

　　单从技艺来说，清代家具上刻工的细腻、磨工的精良以及独特的镶嵌实在难以挑剔，也出现了不少美妙合宜的花纹与镶嵌组合。然而过犹不及，雕琢过甚、镶嵌过杂的情形比比皆是，于是清代家具在追求精致中走向了繁琐，在追求华贵中走向了奢靡……

　　王者霸气曾被清代家具演绎得淋漓尽致，然而就像清代敲开了汉族大门却毁于洋枪大炮，清式家具最终也敌不过浮华堕落。或许结合时代需求，不仔一味地着眼于形式，清式家具才能重现新的光辉。