湖北日报讯 图为：木雕工具

　　图为：关治香新创作的《章华古韵》

　　图为：关治香雕刻的狮子

　　图为：清代潜江木雕衣箱上的精美雕刻（局部）

　　文/记者 韩晓玲 图/记者 曲河

　　骄阳下，一垄蝉鸣，枝头的树叶已烤得有些卷曲。

　　我们来到潜江市竹根滩镇丁湖村3组时，关治香老人正在家里雕刻，未见倦态。他乐呵呵地说：“莫看我78岁了，眼睛还尖得很啊。雕起来，一点不觉得累。”

　　人称“关师傅”的关治香，是潜江木雕的省级传承人。他手里雕着的新作品《章华古韵》，灵感来自于潜江的章华台遗址：远处，云朵在树间萦绕，宫殿巍峨，亭台错落；近处，丛菊吐蕊，一位仕女若有所思地抚琴。

　　他告诉我们，由于花瓣很费工，一小丛菊花得细致地雕上3天；仕女也花了整整3天。要完成这幅作品，前前后后大概得15天。

　　小方桌上，堆了几十把大小、形状各异的刀凿。关治香说，每把刀凿的作用都不一样，在雕刻过程中，需要不断更换。

　　他熟练地行刀运凿，为我们演示简单雕花：挑中一把大小合适的圆凿，直立在木板上，一边用打锤敲击，一边移动，凿出花朵的大致形状；换上一把斜凿，寥寥几笔，一朵阴刻的花便呼之欲出；再换成立凿，勾勒出枝叶的线条；手执麻钉打出花芯，再用圆凿沿圈凿刻，使花芯凸显，具有立体感……

　　洋溢着江汉平原民俗风情的潜江木雕，在明清时期已十分流行。清末至民国，木雕师傅遍布潜江境内，竹根滩、杨市、渔洋、龙湾等地都有手艺高超的匠人。大至梁、枋、斗拱、檩等建筑装饰，小至家具、摆件、神像，那时，木雕艺术一直渗透在潜江人的生活中。

　　潜江木雕素有“三分选材七分雕”之说，材质并不讲究名贵，多选用本土常见的杉木、杨木、柳木、槐木等；雕工上，则形成了古拙、简练、朴实的艺术风格。木雕的题材也很广泛，历史故事、戏曲人物、神话传说、自然风光、农事桑麻、生活场景等，都能成为表达对象。

　　然而在岁月的风风雨雨中，潜江木雕经受着侵蚀。

　　手握雕刀的匠人群体，急剧萎缩。竹根滩镇文化站办公室主任罗安平叹惜地说，随着一些老匠人相继离世，全镇会木雕手艺的人越来越少。目前还剩下8人，其实只是两家人，即78岁的关治香、70岁的彭成绪，以及两家的子女们。

　　当气派的小楼房取代了雕梁飞檐的老房子，现代的席梦思代替了传统的“滴水雕花床”，木雕艺术逐渐淡出人们的视野。只有那些散落在民间的“老物件”，默默地述说着潜江木雕曾经的辉煌。许多上了年纪的人至今津津乐道，以前哪家哪户有喜事时，为了打一张精致的花床，争相延请手艺好的匠人，有酒有肉地款待，一张床的工时一般得一个月。

　　而关治香仍在坚守，继续雕刻着富贵、祥瑞、寿禄的美好愿望。尽管，他也住上了三层楼的小楼房，睡上了软软的席梦思。

　　刀凿之间，这种文化守望是朴素的。在关治香看来，自己守住的是祖祖辈辈流传下来的手艺，是凝聚着生活情感的家族记忆。他眷恋而不失骄傲地说：“这门手艺，已经传了五代人。”

　　院子一隅辟作关治香的工作间，堆满了木材、锯、刨、颜料等。四扇残旧的雕花柜门格外引人瞩目，上面雕刻着春牡、夏莲、秋菊、冬梅，还有八仙传说和渔樵耕读的人物形象，很是精美。

　　“这是我父亲关贤德在民国二十五年雕的。那时还没油漆，所以用红土刷的颜色。你们看，人物表情这么生动，蛮要功夫雕啊。”关治香谈起父亲的手艺，满是钦佩之情。他带着我们走进三楼的小仓库，里面还保存着滴水雕花床的部分构件，双凤朝阳、福禄寿禧等图案富丽精致。这也是他父亲的作品。

　　关治香半是惋惜半是庆幸地说，很多木雕都在文革“破四旧”中付之一炬。只有少数构件被他们藏在“杂窝子”（堆柴火的地方），因此逃过一劫。

　　这门手艺活儿让关治香颇为自豪。他很乐于展示自己在不同年龄段的作品，以及各种记载着不同荣誉的照片、证书。他几次提到，1992年，自己精心雕刻制作了一张“滴水雕花床”，反响不俗，后来被潜江博物馆收藏。

　　现在，关治香时常还会接到一些木雕的活儿。能发挥手艺，又能挣钱，他挺满意。可惜，传承了手艺的几个子女并不上心，因为有更赚钱的活计。其中手艺最好的大儿子，“平时帮人装水电，闲的时候才会雕一下”。